שליחות ל-Zyxxעשוי להיותמֵיטָבפודקאסט. קומדיית מדע בדיוני זו - שילוב שלמסע בין כוכבים,מלחמת הכוכבים, ומדריך הטרמפיסט לגלקסיה—שנשען על בדיחות מקוריות במקום על רפרנסים, הוא ללא ספק הטוב ביותר בגל הפודקאסטים הפיקטיביים הנוכחי, בין היתר בגלל התהליך הייחודי שלו. צוות השחקנים מאלתר כל פרק רק עם הנחת יסוד רופפת שינחה אותם. לאחר מכן צוות של שלושה אנשים עורך וצליל מעצב את המופע, מצמצם אותה בחצי ומוסיף אפקטים קוליים, אפקטים קוליים, מוזיקה, מעברים ואווירה. התוצאה הסופית רעננה כמו כל מופע אלתור, אבל חלקלק כמו כל דבר שתסריטאי. בפרק מפורט שלאיך אני עובד, כל שבעת צוות השחקנים והצוות של התוכנית פירקו את התהליך היצירתי והטכני שלהם עבור כל פרק. יש הרבה מה ללמוד כאן עבור קומיקאים, שחקנים, סופרים, עורכים ומקצועני סאונד.
תַפְקִיד:
אלדן פורד:עורך ושחקן (Pleck Decksetter)
סת לינד:עורך ושחקן (נרמוט בונדלוי ודמויות משנה)
מוג'אן זולפגארי:שחקן (בארגי הספינה ודמויות משנה)
אלי קוקש:שחקן (תן)
ג'רמי בנט:שחקן (C-53)
ווינסטון נואל:שחקן (קלינטים ודמויות משנה)
שיין אוקונל:מהנדס הקלטה, מיקסר ומעצב סאונד
מילה אחת שמתארת בצורה הטובה ביותר את אופן העבודה שלך:
אלדן:בוא נלך עם "מועד אחרון."
סת':יושבים
מוג'אן:יְצִירָתִי
אלי:בהתפרצויות
ג'רמי:עצמאי
ווינסטון:מְפוּזָר
שיין:לַהֲטוּטָן
מכשיר נייד נוכחי:הכל מכשירי אייפון, מ-6 עד X
המחשב הנוכחי:הכל מחשבי מק, חוץ מה-Lenovo Y40-70 של ג'רמי
מִקוּם:כולם בברוקלין, אבל מוג'אן לפעמים בלוס אנג'לס
קודם כל, ספר לנו קצת על הרקע שלך ואיך הגעת למקום שבו אתה נמצא היום.
אלדן (עורך/שחקן):כל ששתנו עושים קומדיה בניו יורק, בעיקר בחטיבת האזרחים הניצבים, כבר למעלה מעשור, ומעצב הסאונד שלנו שיין עבד בהפקה מוזיקלית לפחות כל כך הרבה זמן. כולנו גם חנוני מדע בדיוני לכל החיים.
התחלתי לעשות קומדיה בניו יורק ב-2005, לקחתי שיעורי אימפרוביזציה ארוכים ב-UCB, והתחלתי לעשות אלתור ולכתוב מערכונים עם צוות זמן קצר אחרי שהתחלתי ללמוד. התחלנו להופיע בהופעה חיה, אבל כשעברנו לעשות מערכונים מצולמים, למדתי קצת יותר על עריכה ועל השגת ערך הפקה מרבי מדברים בהפקה עצמית: איפה אתה יכול לחתוך פינות ואיזה סוגי דברים אתה צריך לעשות נכון. תמיד אהבתי לעשות דברים ז'אנרים בעלי קונספט גבוה. אז כשהתחלנו לגבש את הרעיון לפודקאסט, הרגשתי שזה מפגש של הרבה מהדברים שאני עובד עליהם וחושב עליהם במשך שנים: משהו שהוא כבד ז'אנר, שהוא גם הומאז' וגם פרודיה, ו משהו שאנחנו יכולים לעשות מחורבן וזה יישמע כמו הפקה הרבה יותר גדולה ממה שהיא.
סת לינד (עורך/שחקן):אני מבצע אלתור בניו יורק כבר 12 שנים, בעיקר עם קבוצה בשם Thank You, Robot הכוללת את ג'רמי בנט, שמנגן ב-C-53Zyxx. אנחנו כנראה צוות האימפרובים הארוך ביותר בעיר, שלדבריו של דיוויד קאר המנוח המנוח, זה קצת כמו להיות השדון הגבוה ביותר. עבדתי בהחיים האמריקאים האלהבמשך אותו פרק זמן, 12 שנים, כיום כמנהל תפעול. עִםשליחות ל-Zyxx, אני אוהב את זה שאני יכול לערבב את חווית האודיו והקומדיה שלי יחד. אלדן וג'רמי התחילו לדבר על עשיית פודקאסט, וג'רמי המליץ להעלות אותי לסיפון בגלל הרקע האודיו שלי. אני מאוד אסיר תודה שהוא עשה זאת. זה פרויקט כל כך מספק. לפני כל זה עשיתי תואר שני בלימודי מדיה ב-The New School, שם עשיתי כמה סרטי אודיו קצרים והתעסקתי בקולנוע. גדלתי בעיקר במינסוטה ובוויסקונסין. כשהייתי בן 8 גרנו באנקורג' במשך שנה. עברנו לשם ברכב ממינסוטה, והאזנו ל-BBC של ה-Hitchhiker's Guide To the Galaxy בקלטת מספר פעמים תוך כדי נסיעה בכביש המהיר אל-קאן. הערצתי את זה וזה משמח אותי שבסופו של דבר יצרתי משהו עם הרבה מה-DNA המדע בדיוני האבסורדי הזה.
מוג'אן זולפגארי (שחקן):למדתי כלכלה/מדעי המדינה בקולג' והחלטתי לא להשתמש בכל זה ובמקום זאת, ללכת בעקבות החלומות שלי. עברתי לניו יורק מאיזור מפרץ SF כדי לרדוף אחרי האהבה שלי לקומדיה, למרות שלא הייתי בטוח לגמרי איך. אז קיבלתי השכלה בתיאטרון UCB החל משנת 2009, והתקדמתי בעבודות כתיבה ומשחק אמיתיות בטלוויזיה שאיכשהו (ולמזלי) הפכו לקריירה. בדרך פגשתי אנשים מוכשרים רבים, כמו אלדן, שידעו שאני חובב מדע בדיוני וביקשו ממני להתערבZyxxבאוקטובר 2016. לא היססתי ועניתי בחזרה למייל שלו עם "Sounds GOOD, YESSSS!!!"
אלי קוקש (שחקן, דאר):אנשים ממש טובים. ששיתפו איתי פעולה. המליצו עליי. בשביל זה עבדתי. מי שעזר לי.
ג'רמי בנט (שחקן, C-53):גדלתי ילד מוזר ברוד איילנד והלכתי לאוניברסיטת בוסטון לקולנוע וטלוויזיה, שם הייתי חלק מקבוצת מערכונים שבאמת חיזקה את הרצון שלי להפוך את הקומדיה לדבר במשרה מלאה. הגיע לניו יורק לאחר סיום הלימודים והתחיל לקחת שיעורים ב-UCB. אחרי שלקח לי 10 שנים להשתפר בזה, עכשיו אני מלמד שם אילתור, כותב בשביל כמה דברים, והקול שלי צץ פה ושם ברחבי האינטרנט/טלוויזיה.
וינסטון נואל (שחקן):הרקע שלי באשר הואZyxxנמצא בחטיבת אזרחים ישרים. אני לומד, מבצע ומלמד שם אימפרוב במהלך 10 השנים האחרונות. אימפרו פתחה לי דלתות גם בחיי המקצועיים וגם בחיי האישיים, ואני אוהב את זה. שומע את זה, אלתור? אני אוהב אותך!
שיין אוקונל (מהנדס/מיקסר/מעצב סאונד):התעניינתי להקליט בערך בזמן שהתחלתי לנגן בלהקות הראשונות שלי. בתיכון לימדתי את עצמי את היסודות על משומשADATחסכתי כסף על ידי כיסוח חבורה של מדשאות (זה היה בערך בתקופה שבה היה מבוסס מחשבDAWsרק התחילו להיות המדיום הסטנדרטי, אבל עדיין יקר מדי עבור מתבגר ממוצע להרשות לעצמו). למכללה, למדתי ב-NYU כדי ללמוד הפקה מוזיקלית, שם קיבלתי הכשרה רשמית בהנדסה ובזרימת עבודה באולפן הקלטות מסחרי. עַדשליחות ל-Zyxxמעולם לא ניסיתי עיצוב סאונד אבל תמיד הייתי סקרן לנסות את זה. כשגדלתי, אמא שלי, קלייר גרייביל (אז קלייר סנפיליפו), עבדה בסקייווקר סאונד כעורכת דיאלוג ופולי. היא גרמה לי להתעניין בסאונד של סרטים בשלב מוקדם, וזו סיבה גדולה לכך שקפצתי על ההזדמנות לעבוד על התוכנית הזו.
קח אותנו בתהליך שלך לפרק מהתוכנית.
אלדן:כל פרק מתחיל בקבלת פיצ'רים מהאורחים שלנו. לעתים קרובות נקבל שניים או שלושה ונבחר את זה שמרגיש הכי מתאים לתוכנית. באולפן נחליט בערך איך ולמה אנחנו פוגשים את האורח, כמו אם הוא מישהו שיועדו לנו לפגוש או שהם תוקפים את הספינה או משהו. אז נתחיל להתגלגל ונקפוץ פנימה. כמעט תמיד אנחנו מתחילים על הספינה לכמה דקות, הולכים לכוכב או איך שאנחנו נתקלים באורח שלנו, מוצאים סיבה לעזוב ומסיימים בסצנת סיום חזרה על הספינה. אנחנו בדרך כלל מקליטים כ-60-90 דקות, ואז אנחנו מנסים לערוך את זה לכ-30 דקות.
ג'רמי:בדרך כלל אנחנו לוקחים הפסקה באמצע ההקלטה כדי להבין איך אנחנו רוצים לסכם את הדברים.
אלי:כולם זוכים להציע ולבנות יחד. ואז אנחנו מתחילים להסתובב על משהו שאנחנו אוהבים, או משהו שרובנו אוהבים והאחרים יכולים לראות את היופי שבו. זו אמנות לפי ועדה.
מוג'אן:כשזה מגיע לבארגי, אני נכנס לכל הקלטה במטרה לפתח עוד את הדמות שלה (היא שחקנית חללית מתקשה) וכדי לוודא שנלמד עליה דרך מערכת היחסים שלה עם הדמויות האחרות בתוכנית. אבל אז רוב הזמן אני אוהב לאתגר את הקבוצה פשוט על ידי זריקת שורות או מהלכים יש מאין, כי אני יודע שהם יגבו את זה בצורה יפה ויצדיקו את זה כך שיהיה הגיוני בעולם הזה. (במיוחד הדרואיד C-53 היודע כל של ג'רמי בנט). אני גם מגלם את כל דמויות המשנה שדרושות (לצד סת' לינד ווינסטון נואל), ותמיד יש לי אוזן אם יש צורך באחת, בין אם זה כדי לצבוע את העולם או כדי לקדם את הסצנה.
ווינסטון:מכיוון שאני מגלם רבות מדמויות העזר, אני מנסה להיות כנה אם עלי להופיע בפרק או לא (אני תמיד רוצה) ומהי הדרך הטבעית ביותר להופיע ולתמוך. לאחר מכן אני מנסה ליצור קול מהיר או גינונים לדמות ש-A) הגיוני ו-B) זה משהו שלא עשיתי קודם.
אלדן:השאיפה הגדולה של התוכנית היא שהיא מנסה לשלב את האלמנטים המפתיעים והקסומים של אלתור גדול וארוך עם העלילות והדמויות המסקרנות והמספקות בסדרת מדע בדיוני לגיטימית. אלתור מוצק הוא לא לחשוב יותר מדי, אבל מדע בדיוני טוב הוא בדרך כלל להיות מאוד מתחשב ומכוון. כאן נכנסת העריכה לתמונה. אני חושב שהיכולת לחקור את המצבים האלה כל עוד נדרש כדי לפתור אותם - הידיעה שאנחנו יכולים לחזור ולמצות משהו, או לחתוך משהו שלא הסתדר - זה הדבר שגורם זה אפשרי, מדי פעם, לשני הכיוונים. אז זרימת העבודה שלנו ביצירת התוכנית עוסקת במקסום היכולת שלנו לעשות את שני הדברים האלה.
עבור פוסט הייצור, או סת' או אני יקח מעבר ראשון בעריכה, שלרוב נמשכת בין 5-10 שעות. אחר כך נשלח את זה לשני להקשיב ולחבר הערות, לחפש חיטובים נוספים, מקומות שאנחנו צריכים הבהרה וכו'. ואז נעשה מעבר שני, ומדי פעם שלישי או רביעי. לאחר שהגענו למה שאנו מחשיבים בעצם החתך הנעול שלנו, אני עובר על קובץ הפרויקט ומוסיף הערות לאורך כל הדרך ומצביע על מקומות להוספת אפקטים קוליים - פתיחת דלת, אש בסטר, איזה סוג של אווירת רקע או מסנני קול אני דמיינתי עבור סצנה או דמות מסוימת וכו'. בדרך כלל שניים או שלושה תריסר הערות, בכל מקום מ"הצוהר של בארגי נפתח" ועד לפסקה או שתיים המתארות רצף פעולה על כוכב לכת שהצוות מעולם לא היה. ואז אני שולח את קובץ הפרויקט הזה לשיין, והוא עובר ומעצב את ההערות שלי, כמו גם מוסיף המון דברים משלו לכל פרק, שלוקח 20-30 שעות עבודה. אחר כך סת' ואני בדרך כלל נעשה סבב תווים עם שיין, וזה יהיה טוב לשחרר. זה תהליך די מעורב בהשוואה להרבה פודקאסטים אבל אני חושב שזה מופיע בתוצר הסופי.
סת':פרק שמקליט מגיע איפשהו בין שעה לשעתיים. הפרקים המוגמרים הם בין 25 ל-45 דקות, אז הרבה יוצא. לוקח לי יומיים סולידיים להגיע לחתוך גס, שכרוך בהקשבה מספר פעמים וביצוע קיצוצים כדי להגביר את הקצב, לגרום לבדיחות להכות חזק יותר, לאבד קטעים שאינם אופיים או לא יצאו החוצה, לפעמים לסדר קטעים מחדש הפוך אותם לינאריים יותר, ומצא קווי האפלה נחמדים בסוף כל אחת מ-3-4 הפעולות. זה בעיקר ייעול, אבל לפעמים המבנה או המשמעות יכולים להשתנות הרבה בעריכה. אני מאוד אוהב את זה שאנחנו יכולים לקבל את זה בשני הכיוונים: אלתור מוחלט של הביצועים, ואז עריכה אובססיבית בדרגת מיקרו כזו. לדוגמה, זה עתה הקלטנו פרק עם הקומיקאי האורח כריסטופר סקוט משחק בסוחר קזינו דרואיד למשחק קלפים מסובך עד אבסורדי, על חיים או מוות. הבדיחה היא שהוא מסביר את הכללים הביזנטיים כל כך מהר שאין סיכוי שפלק המסכן יכול לעקוב. ובעריכה החלטתי לחתוך כל נשימה שהוא לקח ולקצר הרבה הפסקות אחרות, רק כדי להכות את המשחק הזה עוד יותר חזק.
לאחר עריכת תוכן, יש שלב של כשעתיים של השתקת רצועות של אנשים שלא מדברים. מכיוון שלבארגי ול-C-53 ולדמויות אחרות יש אפקטים ווקאליים, דימום רקע יישמע ממש מוזר. אני מעביר את הגזרה הגסה לאלדן שבדרך כלל שולח לי שני סבבים של תווים: בעיקר חתכים, לפעמים שינויים דרמטיים יותר.
מדי פעם אנחנו קולטים שורה או שתיים, כדי לגשר על פער או סוג של קריינות איזו פעולה שקשה להעביר עם עיצוב סאונד. מדי פעם נבצע מחדש אינטרו שלם או נקליט קצב חדש כדי להוסיף לסצנה שלא הייתה ממש שלמה.
השלב האחרון והמהנה מאוד בעריכה הוא בחירת יציאה לא חתוכה לכלול אחרי כתוביות הסיום, בדרך כלל רגע שבו מישהו נשבר חזק. או שכולנו כן. זה היה הרעיון של שיין בפרק הראשון, ואני כל כך אוהב שהוא חשב על זה. מאזינים אומרים לנו שהם מעריכים את הקליפים האלה כי הם מראים שאנחנו באמת ממציאים את זה במקום. והם זוכים לשמוע כמה שיין מוסיף להקלטה הגולמית. אנחנו מעבירים את הגזרה המשובחת לשיין, ששולחת לנו מיקסים בתהליך כולל אפקטים קוליים, ואז יש עוד שלב סקירה. לדוגמה, רק עכשיו שיין דרופבוקס הסצנה הראשונה של 202, ואלדן ואני התלהבנו מעבודה מובחרת מאוד על הדמות Beano שמסתובבת בספינה. ההערה היחידה שלי הייתה "אולי נוסיף רעש בטן לפלק?"
שיין:בממוצע, לוקח לי 30-40 שעות לעצב סאונד ולערבב פרק. בדרך כלל אני מקבל את ההפעלה הערוכה של Pro Tools שבוע לפני תאריך השחרור, אז הדבר הראשון שאני עושה הוא להסתכל על ההפעלה ולתכנן תוכנית התקפה רופפת על סמך הימים והלילות הפנויים שלי באותו שבוע.
ההסתכלות הראשונה היא גם כאשר אני מבצע מעבר מוגדל מאוד על הפרק, טוען את הקבצים לתבנית המיקס שלי, מוסיף את אווירות הרקע הנפוצות ו-SFX פשוט שיצרתי לפרקים קודמים, וקורא את הערות מיקום הזיכרון שבו אלדן וסת' מתארים את הרעיונות שלהם לרגעי SFX ורצפים מסוימים. המעבר הראשון הזה הוא כשהאוזניים שלי טריות, אז זה בדרך כלל כשאני מעלה את הרעיונות הגדולים יותר שאני יכול לשמוע בראש שלי, אבל לא בהכרח יודע איך לבצע. הרצפים האלה הם הכי זמן רב ולכן אני קופץ לעבוד עליהם מיד.
אלדן:באשר לסוגי העלילה והסיפורים הגדולים יותר שאנו מנסים לטוות לאורך התוכנית, אלה בדרך כלל שילוב של דיונים שהיו לנו לפני או אחרי הקלטות, סיעור מוחות במייל או GroupMe, או אפילו סתם החלטות מאולתרות שחשבנו שהן כל כך. מצחיק או בעל כל כך הרבה פוטנציאל שהיינו צריכים להחזיר. ככל שהתוכנית נמשכת, זה אולי נראה מאיים שיש כל כך הרבה כדורי אופי ועלילה לשמור באוויר, אבל לעתים קרובות יותר זה רק אומר שיש לנו באר גדולה יותר של דברים מהנים לבחירה, מבלי להרגיש שכל החלטה אומרת שולף חלק שלם מהמיתולוגיה יש מאין.
שיין:הרצף הגדול בבכורה של עונה 2 היה מסובך במיוחד. בתחילת מערכה 3 (התראת ספוילר), טייס המורד נמצא במטוס הקרב שלו ומוביל את הצוות שלנו למשימה הבאה שלהם כאשר ההיפרדרייב שלו נכשל ויורה אותו לחלל. לסת' ולאלדן היה פתק באותו מקום בפגישה שאמר שהרצף צריך להתרחש ברדיו של הצוות. הטייס שנאבק עם הפקדים, וקולות הפיצוץ, יעובדו באמצעות אוטובוס אפקטים שבו אני משתמש עבור מערכת התקשורת של בארגי. זה גם היה האינסטינקט הראשון שלי, אבל בגלל שהיה לנו עוד קצת זמן לעבוד על הפרק הזה רציתי ללכת על משהו יותר מסובך, ובתקווה להקשות את הבדיחה בתורה. ייתכן שהצוות הרג את הבוס החדש שלהם והם מגיבים עם המקבילה הרגשית של משיכת צווארון "אייייייייקס". האינסטינקט שלי היה להפוך את רצף פירוק הלוחמים לדרמטי ואינטנסיבי ככל האפשר, כך שהתגובה המושתקת של הצוות תהיה הרבה יותר לא פרופורציונלית. כמו כן, ג'רמי בנט שיחק את טייס הקרב כל כך טוב ובעוצמה כל כך גדולה עד שהסצנה העניקה את עצמה לשינוי פרספקטיבה.
בסופו של דבר התחלתי את הסצנה במטוס הקרב של הטייס. זה נשמע קטן וצפוף, הקול של ג'רמי הוא בפנים שלך, והדמויות הראשיות שלנו הן אלו שנמצאות במערכת התקשורת. כשהדברים מתחילים להשתבש, אזעקות מתחילות להישמע סביב הראש שלך, חלקים שונים של הספינה מתחילים להתפוצץ, והמנוע מתחיל להסתובב בצורה מוזרה מתחת לרגליך. מכיוון שזהו אודיו בלבד, שינוי פרספקטיבה בתוך סצנה יכול להיות קשה ובמקרה זה לקח את הזמן הרב ביותר לפתור. בסופו של דבר הפכנו את הפיצוץ האחרון לסוג של רדיו סטטי ודרך הסטטי הזה, המצלמה עוברת חזרה לבארגי כשהם שומעים את סוף האסון ברדיו שלהם. לאחר מספר תיקונים, בסופו של דבר כל התהליך לקח בערך 8 שעות, בעוד שהרצף עצמו נמשך פחות מדקה.
איך אתה מתאים את ההצגה לשארית חייך?
מוג'אן:לכולנו יש לוחות זמנים עמוסים, אז אנחנו נוטים להקליט בלילות חול, או בסופי שבוע, אז לוח הזמנים מסתדר. בנוסף, זה אף פעם לא מרגיש כמו נטל כי זה תמיד מרגיש כמו לבלות עם החברים שלי. ומכיוון שאני עובד גם בניו יורק וגם בלוס אנג'לס, יש לי מיקרופון Yeti ויכול לעשות סקייפ מלוס אנג'לס ולהקליט מכל מקום בו אני שוהה. אז הפודקאסט הזה משתלב בקלות רבה!
ווינסטון:זה יכול להיות קשה! יש לי גם עבודה במשרה מלאה כקופירייטר במשרד פרסום, כך שבדרך כלל אני האדם שצריך להתקשות בסשן הקלטות בשעת לילה מאוחרת.
אלי:זה העדיפות הראשונה שלי. כָּך. בְּקַלוּת? אין לי בעיה לחסום לילות מלאים כדי להקליט.
אלדן:יש לי מזל שההופעות המשתלמים יותר בחיי עדיין משאירים לי קצת זמן לעבוד על הפודקאסט ברווחים שביניהם. אבל למדתי לחסום את ערבי שלישי מכיוון שהם מבלים בדרך כלל בהאזנה לקטעים ובמתן הערות של הרגע האחרון לקראת השחרור שלנו ביום רביעי בבוקר.
סת':אני באמת בר מזל בכך שהעבודה היומית שלי היא 30 שעות על פני 3 ימים. אז יש לי את כל היום בימי שני ושלישי לערוךשליחות ל-Zyxx. ואנחנו תמיד מקליטים פרקים בערבים או בסופי שבוע, אז זה די מתאים. זו ההופעה הראשונה שבה שלחתי הודעות טקסט באופן קבוע עם משתפי פעולה, וזה המקום הכי קשה להציב גבולות. אני תמיד על השעון באמצעות טקסט...ואני גם כאילו, שלחתי טקסט לאלדן לפני שלוש דקות, איפה הוא!?!?
ג'רמי:מחויבותי בזמן לפודקאסט לא כל כך גבוהה כמו למשל אלדן או שיין. אני מקליט עם הקבוצה, אני מקליט מדי פעם כמה מהמודעות שלנו מהדירה שלי, ואני כותב את האהבה הקשוחה של הארק, טור עצות עבוראתר המרד שלנו. זה לא כל כך קשה להכניס את כל זה.
שיין:בכך שאין חיים בזמן שהתוכנית בהפקה.
אילו אפליקציות, גאדג'טים או כלים לא תוכלו לחיות בלעדיהם?
אלדן:אנחנו עובדים בפרו כלים, ומגיע מעולם עריכת הווידאו היה מרתיע לנווט בממשק המשתמש, אבל עקומת הלמידה הייתה קצרה למדי, במיוחד מכיוון שאני משתמש בה כמעט לחלוטין לעריכה בסיסית.
יש לי גם אכחול יטימיקרופון זה שימושי אם אני צריך לשלוח איסוף מהיר.
סת':Pro Tools לעריכת סאונד. Dropbox לשיתוף קבצים, כולל האפליקציה לנייד להאזנה למיקסים של שיין תוך כדי תנועה.GroupMeעל התעסקות מתמדת עם שאר צוות השחקנים ועל אסטרטגיה מהירה להחליף אורחים שמבטלים. פטרון על שמירה על האורות. מחלוקת על צ'אט עם תומכי Patreon. סקייפ לחיבור למוג'אן או לאורחים בלוס אנג'לס.
שיין:הקטנה שליTascamמקליט שטח כף יד שאני משתמש בו כדי להקליט פולי ואווירה לתוכנית. תוספים של Soundtoys. אוזניות ה-Beyer Dynamic 770 שלי בהן אני משתמש כאוזניות המיקס העיקריות שלי למופע.
מוג'אן:אייפון. הלוואי שזה לא היה, כי ניסיתי להשתמש בטלפון שלי הרבה פחות בשנה האחרונה. אבל כרגע, כן, מאוד, אייפון 100000% BFF.
אלי:GroupMe! אני תמיד מגיע כל כך מאחור שבסופו של דבר אני קורא מאות הודעות שמתלבטות בנקודות העלילה ובהזמנות לארוחת ערב.
ג'רמי:קניתי אAudio Technica 4040מיקרופון לפני כשבע שנים, כשהתחלתי להיכנס לדברים של קריינות, ואני אהיה לעזאזל אם הוא לא עשה את העבודה כל פעם מחדש. ממשק האודיו שלי מת, נאלצתי להחליף כבלי מיקרופון אשפה, אבל ה-AT4040 הוא סוס עבודה. כמו כן, GroupMe הואשליחות ל-Zyxxאפליקציית בחירה להפצת בוז חם.
איך הגדרת סביבת העבודה שלך?
אלי:אנחנו מקליטים בדירה של שיין אוקונל! אנחנו מסתובבים ולוכדים אותו.
אלדן:אני עובד בסלון שלי ב-iMac שלי, עם זוג מסכי אודיו קטנים. בדרך כלל אני משתמש באוזניות כדי לעבוד עליהןZyxxעם זאת, מכיוון שרוב המאזינים שלנו משתמשים בהם ושיין מערבב את התוכנית כדי להישמע בצורה הטובה ביותר.
סת':יש לי שולחן כתיבה קטן ומבולגן עם iMac בגודל 27 אינץ' עליו, ליד הדלת למרפסת שלי וחבורה של עציצים. להיות קרוב לדלת הפתוחה גורם לי להרגיש פחות כמו מפלצת בית מגעילה כשאני עורך במשך 12 שעות ברציפות מבלי לצאת מהדירה שלי.
שיין:אני מערבב את ההצגה ליד שולחן קטן בפינת הדירה שלי. המחשב שלי יושב על הישן שליTascam 388מכונת קלטות. האזור צפוף בין הקיר לגב הספה שלי שבו הכלב שלי יושב בדרך כלל בזמן שאני עובד. יש לי שרטוט של ה-Enterprise מ-TNG מולי ואחת מאותן מנורות ירח קטנות מודפסות בתלת מימד שקניתי באינסטגרם יושבות על רמקול.
מה העצה שלך לכל מי שמתחיל פודקאסט קומדיה או דרמה?
ג'רמי:תעשה את זה! לדבר על זה זה נהדר. תכנון זה אפילו טוב יותר. אבל שום דבר לא קורה עד שאתה באמת מצליח. עשינו שני פרקים שלמים שלZyxxשמונה חודשים לפני שזה התחיל, ולמדנו המון. אחד בסופו של דבר היה חלק מעונה 1, ואחד לא. אז אולי תצליחו לסגור את זה מיד, או כמונו, אולי תצטרכו לחזור ללוח השרטוטים, אבל תדעו הרבה יותר מהכנתו.
אלדן:יש כל כך הרבה פינות בעולם האודיו שטרם נחקרו. פודקאסט שהוא רק שני בחורים לבנים סטרייטים שמדברים על מוזיקה (כמו הפודקאסט הראשון שלי עם ווינסטון נואל) הוא קל ומהנה, ויכול להיות נהדר, אבל לאינטימיות ולקשר שאתה יכול ליצור עם פיסת אודיו יש פוטנציאל עצום כל כך - זה הרעיונות שלך, פשוטו כמשמעו, ישירות לתוך ראשי הקהל שלך, אדם אחד בכל פעם. זה כל כך פשוט ויפה. אז עבורנו, זה היה טבעי לחשוב, בואו ניצור עולם מגניב, מצחיק ומוזר שכולנו יכולים לשחק בו, וזה בתקווה משהו שאנשים ימצאו באמת מספק.
יש עדיין הרבה מקום לרעיונות וביצוע נהדר. אם אתה יכול להביא כתיבה, משחק או עיצוב סאונד מעולים לפודקאסט, אתה באמת תתבלט ואנשים יתעניינו בתהליך וגם בתוכן בפועל, מה שגורם לאנשים להשקיע יותר בכל המופע.
העצה הנוספת היחידה שיש לי היא לערוך! נראה שפודקאסט הוא המדיום היחיד שבו אף אחד לא מצפה שמשהו ייערך, אז משהו עם קצב מתחשב ותזמון קומי טוב או מתח דרמטי הוא עדיין די נדיר ויעלים את כל מה שאתה עושה. וזה מזכיר לאנשים שאכפת לך מהעבודה שאתה עושה, ושכל מה שהם שומעים זו בחירה שעשית.
ווינסטון:ודא שהפרויקט הוא משהו שמרגש אותך ואינו משהו שאתה מרגיש שאתה "חייב לעשות" כדי להמשיך בקריירה בבידור. לאחר מכן, מצא אנשים שכיף לעשות את זה איתם.
סת':אם אתה יכול בכלל להימנע מזה, אל תקראו סקריפטים מדף. לרוע המזל, משחק בפודקאסטים בדיוניים הוא בעיקר נורא. זה שאנחנו לא יכולים לראות את השחקנים שלך לא אומר שאתה לא צריך להוריד אותם מהספר ומביצוע סצנה כמו בסרט: משננים, מסתכלים אחד לשני בעיניים. אנחנו עוקפים את זה הלאהZyxxבכך שאין להם תסריטים בכלל ואלתורים הכל, מה שפשוט גורם לקצב ולשפה להרגיש טבעיים יותר.
כמו כן, בדוק מה נעשה בעבר וודא שהרעיון שלך ספציפי. העולם אולי לא צריך עוד תחקיר רדיו ציבורי מזויף, או עוד סאטירה דיסטופית - אלא אם כן יש להם הוק סופר מפתיע והם לא נקראים מהעמוד. אני לא כועס, רק מאוכזב וכועס.
מוג'אן:מצאו אנשים שאתם נהנים לעבוד איתם, כי אתם תביטו אחד בעיני השני במשך שעות רבות. כמו כן, פתחו חשבון GroupMe כדי שתוכלו לעצבן אחד את השני בכל שעות היום עם התלוצצות לא נושאים. (אני מאוד עושה את זה עםZyxxצוות. לפעמים יותר מדי.)
קח אותנו בתהליך מעניין, יוצא דופן או קפדני שיש לך במקום.
אלדן:אני חושב שהסיבה שהאימפרוב הארוך לא ממש תפס במדיום מוקלט קודם לכן היא שאם אתה לא צופה בו בשידור חי, אתה מפספס קצת את הקסם. להיות בקהל של מופע אלתור נהדר גורם לך להרגיש שזה גם ההצגה שלך, וזה בערך. אתה שם רואה את זה קורה, והתגובה שלך מעצבת את ההצגה, ואתה יכול להרגיש את זה בצורה פנימית כחבר קהל, וזה משכר. אני מאמין שהסיבה שזה עובד כל כך טוב עבור כל כך הרבה פודקאסטים היא שהוא שומר איכשהו על התחושה החיה הזו, כנראה בגלל האינטימיות של האזנה לפודקאסטים בלבד, כמו שרוב האנשים עושים. בנוסף עם עריכות מיקרו קטנות שמאיצות את הקצב בין השורות, אתה יכול להגביר את הקצב מבלי לאבד את הביצועים הספונטניים, בצורה הרבה פחות בולטת מאשר אם ניסית לעשות זאת בווידאו.
ווינסטון:את הפרק הראשון של עונה 2 היה קשה לתקן. שקלנו קפיצות זמן ומבנים שונים לגמרי של מופעים לפני שנזכרנו שהאינטראקציה בין הדמויות שלנו היא המשיכה האמיתית של התוכנית, אז החלטנו לצאת מדרכנו ופשוט להחזיר את הדמויות יחד לביצוע משימות בהקדם האפשרי.
סת':זה די זעיר ואקראי, אבל בזמן עריכת פרקים, כמה פעמים שיניתי מספרים. כלומר, שינה את המספר שאדם אמר בסצנת אלתור. לדוגמה, מישהו התייחס להופעה במועדון שיש בו מינימום שבעים שתייה. אבל מינימום שבעה משקאות זה בעצם מצחיק יותר, כי זה סביר. אז גזרנו את ה"טי" בשבעים. בפרק אחר, The Grower Mind of the K'hekk אמר שתהליך קרה במשך x מיליון שנים. אבל כדי להיות "הגיוני" (הא), זה בעצם צריך להיות מיליארדים. אז חטפתי B ממילה אחרת.
שיין:אני רוצה את עיצוב הסאונד שלשליחות ל-Zyxxלתפקד כדרך להוריד את מחסום הכניסה למאזינים שאחרת לא היו נמשכים לדרמות רדיו/פודקאסטים בדיוניים. קשה לחלקם לעבור את ההיקפיות של כל המאמץ ולהגיע לנקודה שבה אתם ביחד בנסיעה, ופשוט נהנים מהזמן עם הדמויות. הגישה שלי היא לטעון את ההצגה עם כל כך הרבה פרטים עד שהאפקטים הקוליים קצת נמוגים ברקע ולא בולטים. אני מקווה שזה מרמה את אוזני המאזינים לקבל את המציאות של התוכנית כדי שיוכלו להיכנס לסיפור ולדמויות ביתר קלות.
הדבר הכי קפדני שאני עושה כדי להשיג זאת הוא באמצעות טכניקות פסיכואקוסטיקה שעוזרות ליצור תחושת מרחב. כשסצנה מתרחשת על הספינה, אני משתמש באווירת ריוורב מסוימת על הדמויות והפעולה שמעוררת גודל ובנייה של החלל הזה. כאשר הדמויות נכנסות למעלית, למשל, אני אהפוך את זמן ההדהוד לאוטומטי להיות מהיר יותר, ואהפוך את התדרים הגבוהים לאוטומטיים. זה גורם לחלל להרגיש קטן ומשעמם. כאשר דמות מתרחקת בסצנה, אני לא רק אחליש את עוצמת הקול שלה, אלא ארכב על הדהוד ואהפוך EQ לאוטומטי כדי לבטל בהדרגה את התדרים הגבוהים והתדרים הנמוכים שזו איכות הפצת הקול בעולם האמיתי. זה פרט מאוד מיקרו שבאמת עובד רק אם אתה מאזין באוזניות, אבל זה סוג של עיצוב סאונד שלדעתי הולך הכי רחוק כדי להכניס את המאזין לסצנה.
ג'רמי:יש כל כך הרבה אלתור נהדר בתוכנית, אבל אני אף פעם לא מתרשם יותר מאשר כאשר שיין אוקונל, מהנדס הקול והמעצב שלנו, מוסיף בדיחות אודיו קטנות לתוכנית שאו שלא ציפיתי או שאף אחד לא ירצה לִמצוֹא. דוגמה מצוינת: בפרק 102, C-53 מוחא כפיים ואף אחד לא מצטרף אליו. שיין הוסיף צליל נקישה, ואני פרצתי בצחוק, כי כן, זה נשמע מוזר אם רובוט מוחא כפיים ואף אחד אחר לא.
מי הם האנשים שעוזרים לך לעשות דברים, ואיך אתה סומך עליהם?
אלדן:כולנו נשענים זה על זה בכבדות לאורך כל שלב בתהליך, וזה מדהים. אימפרוב עוסק בהסכמה, תמיכה ויכולת הסתגלות, אז אנחנו נכנסים לפרוטוקול בידיעה שכל חרא מטורף שנזרוק ייתפס ויטופל על ידי שאר הצוות. זה באמת חשוב בהופעה חיה כמובן, אבל בפורמט סדרתי, זה יוצר תחושה כל כך חזקה של בעלות משותפת שהיא כל כך נדירה.
מבחינה לוגיסטית, אני לא חושב שפוסט-פרודקשן היה אפשרי אם סת', שיין ואני לא היינו בקשר מתמיד ומוכנים להישאר ערים כל הלילה לפני השחרורים כדי לעזור אחד לשני ולוודא שהכל נשמע טוב. שיין סוחב כמות בלתי נתפסת מעומס העבודה ומהאנרגיה היצירתית של התוכנית, מה שהופך כל סצנה, דמות ואפקט קול למשמעותי, ייחודי ומצחיק.
אלי:כלומר. יש לי את הלוקסוס רק לתרום מזמני. ולעולם לא צריך לדאוג שזה יהפוך למשהו מושלם. החצי השני של צוות השחקנים שלנו לא רק מצחיק אלא שהם גם עורכים שעות של תוכן לפרק יפהפה של 20 דקות, מנהלים משא ומתן עם נותני חסות ומסתכלים לעבר העתיד של כולנו.
סת':כלומר, צוות השחקנים הזה מדהים. העובדה שאנחנו יכולים לשבת בלי כלום וכעבור שעה או שעתיים יש לנו את החומר לפרק מספק, זה פשוט מרגיש כאילו פגענו בסוג של זהב. כולנו יצרנו את הדמויות שלנו - מתוך מחשבה על איך הן משתלבות יחד, אבל בעיקר לבד, מבחינת האישיות ומשחקי האופי שלהן. אני חושב שזה באמת הוביל אותם לג'ל ולמשחקים שלהם אריכות ימים. כי כולנו מאמינים לדמויות שלנו.
וכששמענו את המיקס של שיין מהפרק הראשון, היינו כמו OH, אז אני מניח שהתוכנית הזו הולכת להישמע נהדר.
שיין:אני מאוד אוהב את יחסי העבודה שיש לי עם סת' ואלדן. אני סומך לגמרי על הטעם שלהם, והם יודעים שהם יכולים להגיד לי אם משהו לא עובד בלי שאני אדחף. זה משחרר אותי לפנק את כל רעיון אפקט הקול שיש לי מבלי לדאוג אם זה מוגזם או לא הגיוני.
ג'רמי:אלדן מאורגן הרבה יותר ממה שאי פעם אהיה, ואני לא בטוחZyxxיתקיים בלעדיו. חברתי דיאנה היא גם מלכה ששאלה, "מה תעשה היום?" כשהיא יוצאת לעבודה, כי זה מכניס אותי לחום.
מהם הפרויקטים הצדדיים (האחרים) שלך?
אלי:אני רופא עכשיו!ב-Caveat.
ג'רמי:אני מופיע כל שבוע בתיאטרון UCB איסט וילג'עם קבוצה בשם Bucky וזה מקור תמידי לשמחה, כמו גם שתי הקבוצות האחרות שלי, Rumpleteaser (גם ב-UCB) ו-Thank You, Robot (מופע חודשי ב-Caveat). יכול להיות שאני גם עובד על משחק הרפתקאות מבוסס טקסט עבורשליחות ל-Zyxx.
מה אתה קורא כרגע, או מה אתה ממליץ?
ווינסטון:אני קורא קצת מדע בדיוני מהבית ספר הישן עכשיו:מלחמת העולמות. לעוד קריאת מדע בדיוני מהנה, אני ממליץהיפריוןמאת דן סימונס.
סת':כַּיוֹםחָמוּר, רומן משנת 1962 מאת ברוס ג'יי פרידמן. זה די טוב, לא בטוח שהייתי ממליץ עליו. אם הייתי צריך להמליץ על ספר אחד, כנראה שזה היהעץ העשןמאת דניס ג'ונסון. זה כתוב כל כך בסבלנות. זה מרגיש כאילו הוא רק מתאר את מה שהוא רואה. אין דחיפות כוזבת לעשות את זה מרתק. אני לא קורא הרבה. זה כישלון.
אלי:הילדה שמעולם לא קראה את נועם חומסקי. אני קורא אותו עכשיו וממשיך להדגיש את הרגעים האלה שמהדהדים עם שנות העשרים המוקדמות שלי.
ג'רמי:קורא כרגעקַבָּלָהמאת ג'ף VanderMeer מטוב מאוד שלוטרילוגיית Southern Reach. לגבי תגובות אחרות, אתה חייב לקרוא את אורסולה לגווין. אוֹהמנושליםאוֹיד שמאל של החושךיעשה לך נכון. התחברתי מאוד לאיטלו קלווינו בשנה שעברה, כיערים בלתי נראותואם בליל חורף נוסעשניהם מדהימים.1491מאת צ'ארלס מאן כל כך מעניין שקראתי אותו לפני אחת עשרה שנים ואני עדיין חושב על זה.אהבה חנוניתמאת קתרין דאן הוא הספר שאני אומר לכולם לקרוא ואף אחד לא עושה.
מוג'אן:אני אוהב מדע בדיוני אבל ההשכלה וההתייחסויות שלי הן יותר מטלוויזיה וסרטים. אז כרגע אני נכנס לצלילה עמוקה של הסופרים הגדולים ביותר של המדע הבדיוני, כפי שהומלץ על ידי חבריי החנון. רק התחלתי לקרואהמנושליםו-IT. IS. גָדוֹל.
על איזה פודקאסטים אתה ממליץ?
אלי:הרצח האהוב עליי.
ווינסטון:אני נהנהפְּלִילִי, הפודקאסט 538 פוליטיקה, ורק התחילו להאזין לפרקים מוקדמים שלתוֹרָה.
סת':מפיץ שירים.WTF. העונה הראשונה שלשיבה הביתה.השב לכולם.
שיין:מופע מסתורין.
ג'רמי: קבצי טובולובסקיהוא כנראה הפודקאסט האהוב עליי בכל הזמנים, כי הוא מספר סיפורים מדהים, גם כשהוא לא מדבר על עבודה עליום האדמה(למרות שהפרק הזה פנטסטי). החברים שלי מאט ואריק עושים פודקאסט מדיטציה מודרך בשםמקום ראש, שזה איכשהו גם מאוד משעשע וגם מרגיע באופן לגיטימי.
מוג'אן:
חדשות, בתמצית:למעלה ראשון(NPR)
חדשות, צלילה עמוקה:היומי(ניו יורק טיימס)
חדשות, בסקירה:זה כבר דקה עם סם סנדרס(NPR)
מסביב:השב לכולם(גימלט)
היסטוריה של הוליווד:אתה חייב לזכור את זה(שִׁריוֹן מָלֵא)
חינוך הוליוודי:גם אני הייתי שם(זאב אוזניים)
אנשי הוליווד מדברים:פודקאסט A24
בריאות הנפש:העולם המצחיק של דיכאון(APM) &בריא יחסית עם ג'ני סטולאר(Forever Dog)
חובבי ספרים והיסטוריה וקומדיה:תיאטרון ציבורי(Forever Dog)
...אני שומע הרבה פודקאסטים.
מה העצה הכי טובה שקיבלת?
סת':"אה, אל תהיה מורה. לך לניו יורק ותכתוב עבור SNL או משהו."
מוג'אן:היו אדיבים ותתמידו.
אלי:תהיה אדיב.
ג'רמי:"אתה לא הגיבור של סיפור חייך." חבר שלי בקולג' אמר את זה, ואני חושב שהוא התכוון שהחיים הם לא נרטיב. זה עוזר לשמור על דברים בפרספקטיבה.
מי עוד היית רוצה שיענה על השאלות האלה?
סת':פול ראובן.
אלי:C-53.
ג'רמי:דיוויד בירן.
מה הקיצור או הפריצה הטובים ביותר שלך?
סת':איך שלא תקרא ההפך מ-Inbox Zero. כרגע יש לי 34,780 מיילים שלא נקראו. אנשים רואים את זה בטלפון שלי ומתבאסים. אבל לוקח יותר זמן למחוק הודעה מאשר להתעלם ממנה. כמו כן, אני לא סוחב תיק לעבודה. הבנתי שאני סוחב תיק במשך שבועות ואף פעם לא הכנסתי בו שום דבר. אז עכשיו: ארנק, מפתחות, טלפון, זהו. כן, זה אומר שאני אף פעם לא הולך לחדר כושר או אורז ארוחת צהריים.
שיין:אני נוהג לבדוק את חצי העמוד הראשון שלקרייגסליסט בחינםפעם או פעמיים ביום. לא תאמינו לדברים נחמדים שאנשים, במיוחד בעיר גדולה כמו ניו יורק, מתעצלים מכדי למכור. יש לי רמקולים שנמכרים בדרך כלל ב-1500$ באיביי לפני כמה ימים!
אלי:אם מקפלים את החלק התחתון של שקית הצ'יפס המשפחתית פנימה היא הופכת לקערה משלה.
ג'רמי:נהגתי לשתות המון מיץ, וזה לא נהדר. אבל עכשיו אני שותה הרבה 1/4 מיץ, 3/4 זלצר וזה לא רק טעים נהדר, זה הרבה פחות סוכר.
מה הבעיה שאתה עדיין מנסה לפתור?
אלדן:בתוכנית, לשמור על האנרגיה היצירתית שלנו במקום הנכון זה משהו שאנחנו רק מתחילים לעטוף את הראש סביבנו. אימפרוב סידורי הוא טריטוריה די לא ידועה, אז אנחנו לומדים איך להישאר במקום המתוק תוך כדי. חשוב לוודא שלא נאבד את התמונה הגדולה על ידי התמקדות ביסודות האימפרוב מרגע לרגע. אבל חשוב לא פחות לוודא שאנחנו לא מייקרים או מתסריטים את התהליך עד כדי כך שלא נהנה, מה שנעשה קשה יותר ככל שיש לנו יותר ציפיות מעצמנו ומהמאזינים שלנו, שבאופן מובן מצפים להרבה כאלה. החלטות מגוחכות להשתלם בדרך משמעותית. אנחנו באמת מעוניינים לשמוע מה המאזינים שלנו חושבים על עונה 2, מכיוון שאנו מנסים לעשות הרבה דברים חדשים תוך שמירה על כל הדברים שהכי אהבנו בעונה 1.
ווינסטון:לחיות חיים יצירתיים בעיר יקרה.
סת':יש את הקטגוריה הזאת של בגדים שנלבשו, אבל לא עד כדי כך שהרוויחו אותם מכבסים. הבגדים האלה מגיעים להר בגדים מתרחב על גבי השידה שלי. יש אנשים שמציעים שאם פריט כביכול אינו זקוק לכביסה, הוא נקי ויש להניח אותו. אבל אני לא רוצה לטעות שהחולצה הזו היא כזו שבאמת לא נלבשה. זו קטגוריה אחרת. אני לא חושב שהבעיה הזו תיפתר אי פעם. כדור הארץ מתחמם מהר מדי.
שיין:כיצד להקליט את הפרקים ללא דימום מיקרופון בין חברי השחקנים מבלי להכניס אותם לתרמילים אטומים לרעש שיהרגו לחלוטין את האווירה.
אלי:אני צריך לזכור לשתות יותר מים.
ג'רמי:אני אוהב את הדירה שלי אבל אני צריך עוד ארון אחד. או סט ארונות נוסף במטבח. אני אברר את זה.
התשובות נערכו ונוספו כמה קישורים.
הסדרת איך אני עובדמבקש מגיבורים, מומחים ואנשים פרודוקטיביים לחלוק את קיצורי הדרך, סביבות העבודה, השגרות שלהם ועוד. יש מישהו שאתה רוצה לראות בהשתתפות, או שאלות שאתה חושב שאנחנו צריכים לשאול? אֶלֶקטרוֹנִיניק.
