קרדיט: בחום הלילה/MGM
שחקן, במאי ו-בהאמי-אמריקאישגריר תרבותסידני פואטייה מת בשבוע שעבר בגיל 94. למרות שפרש מעשיית סרטים לפני כמעט שני עשורים, הוא נשאר אחד האנשים המשפיעים ביותר בהוליווד: ילדם של חקלאי תפוחי האדמה באיי בהאמה שהפך לדמות בעלת תוצאת פרועה בקולנוע ובתרבות האמריקאית.
פואטייה הטביע את חותמו עם סדרה של סרטים שהופקו בסוף שנות ה-60 שהיו שוברי ביקורת ושוברי קופות, והוכיחו לראשי האולפנים ששחקנים ודמויות שחורים יכולים למכור כרטיסים בקלות כמו לבנים, וסלל את הדרך לפיצוץ של שחור- סרטים מובילים בשנות ה-70. השחקן זכה לביקורת תכופות בשל פילמוגרפיה הכוללת מצעד של דמויות שחורות כמעט קדושות, שנכתבו כדי להיות לא מאיים על הקהל הלבן או כדי למשוך את תשומת הלב באופן מודע לאבסורד של עליונות הלבנה מול דמות כמו פואטייה - מה שמציע, לחלקם, שבני תמותה יומיומיים עשויים להיות פחות ראויים לטיפול הוגן יותר. אולי יש שם משהו, אבל ההתמקדות בהיבטים הבעייתיים של הסרטים שבהם כיכב עושה שירות רע למורכבות ההופעות של פואטייה - האנושיות והקשריות שהוא הביא לכל תפקיד.
הוא היה נראה טוב בצורה של מנהיג, עם קול סטנטוריאני שמשדר סמכות, אבל הוא גם היה חסר פחד בבחירותיו, לקח על עצמו תפקידים שהתעמתו ישירות עם גזע וגזענות באמריקה בדרכים שלסרטים הוליוודיים היו לעתים רחוקות קודם לכן. העובדה שזה הפך למותג שלו, עד נקודה מסוימת, מעולם לא גזלה מהסרטים את כוחם. העובדה שהוא הפך לפופולרי להפליא בקרב קהל רחב סללה את הדרך לשחקנים ולבמאים (כולל הוא עצמו) ליצור סיפורים יותר ויותר ניואנסים על דמויות צבעוניות יותר ויותר מורכבות. הוא משאיר אחריו מורשת מדהימה של הופעות שחשובות כמו שהן מבדרות - כולל 12 שאחריו.
אין מוצא (1950)
כז'אנר, הפילם נואר הוא הרבה יותר מסתגל מכפי שהוא מקבל קרדיט עליו לפעמים. כאן, הוא משלב אלמנטים של תמונת המסר החברתי, הטרופים של כל אחד מעלים את השני (החושך של אלמנטים הנוארים מבטיח שהחקירה של גזענות מפורשת לעולם לא תהיה מטיפה, ושאין דרך לסוף טוב קל). זה היה התפקיד הקולנועי הראשון של פואטייה בעל משמעות כלשהי, ואין עקומת למידה רבה לשחקן הבמה החד-פעמי שמגלם רופא צעיר שנאלץ להתמודד עם הגזענות הגלויה אפילו של חולים שהוא מחויב לטפל בו. אחד מהסרטים ההוליוודיים הראשונים שהתמודדו ישירות עם גזענות, הסרט מבהיר שאפילו אדם שחור מוכשר כמו דמותו של פואטייה יצטרך לסבול מערך אינסופי של שטויות מוחצות נפש. זה מסוג התפקידים שפואטיה היה ידוע בזכותם, בסרט אפל וכועס כמו כל סרט שהוא היה מופיע בו.
איפה להזרים:ערוץ הקריטריון
קצה העיר (1957)
עם עין אחת כלפי הנטורליזם הגובר בסרטים של סוף שנות ה-50,קצה העירמייצג נקודת מפנה קטנה אך חשובה בקריירה של פואטייה, וממזג את האלמנטים הנוארים של עבודתו משנות ה-50 עם הסרטים בסגנון המסר החברתי שבהם יתפרסם מאוחר יותר. זה סיפורם של שני חופים, בגילומים של פואטייה וג'ון קאסבטס, שמפתחים ידידות מול בוס בריון שיודע כמה סודות לא נעימים על עברו של קאסבטס. השיא הוא אכזרי ככל שהם מגיעים, ופואטיה נותן הופעה עוצמתית ואמינה בלי אף אחד מהמונולוגים המפסיקים להראות שבאו להגדיר את הקריירה המאוחרת שלו. המעקב של השחקן,המתריסים, זכה לשבחים יותר אבל מכסה חלק מאותה קרקע עם קצת פחות עדינות.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
צימוק בשמש (1961)
המחזה הקלאסי של המחזאית השחורה לוריין הנסברי היה בן קצת יותר משנה כשקולומביה החליטה להפוך אותו לסרט, ושמרה על כמעט כל צוות השחקנים המקוריים בברודווי - פואטייה כללה, לצד רובי די, קלאודיה מקניל, דיאנה סנדס ולואי גוסט ג'וניור. מתרחש בשיקגו המופרדת ובהשראת השיר של לנגסטון יוז "הארלם" (זה ששואל אותנו מה קורה לחלום שנדחה),צימוק בשמשהיא נוגעת לנפילה הקרובה של ביטוח חיים של משפחה, כאשר דורות שונים של בני משפחה מתחבטים כיצד לבזבז את הכסף, ועם איך עשויה להיראות הצלחה. כמו המחזה, הסרט ציני לגבי הפוטנציאל של משפחה שחורה להתקדם באמריקה (דמותו של פואטייה היא הצינית מכולם), אבל כן מציע שמץ של תקווה במסווה של אחדות משפחתית. אני לא בטוח שצוות שחקנים מרשים יותר הורכב אי פעם, והאווירה הגוברת של הקלסטרופוביה ובניית המתח של התסריט נותנת להם הרבה עם מה לעבוד.
איפה להזרים:ערוץ הקריטריון
חבצלות השדה (1963)
פואטייה זכה בפרס האוסקר התחרותי היחיד שלו עבורחבצלות השדה, דרמה קומית מתוקה הרבה פחות אינטנסיבית מרבים מתפקידיו הידועים ביותר. הוא מגלם את העובד הנודד הומר סמית', שלוקח על עצמו שורה של עבודות עבור קבוצת נזירות (כולן פליטי פסחא אירופה) באריזונה. אף על פי שלעתים קרובות בסתירה עם הממונה על האם הקוצנית, הומר עוזר לבנות קפלה חדשה למהגרי העבודה המקומיים. למרות שזהו סרט עדין, יש מורכבות לדתי הלוך ושוב שמתפרשת בין הומר לאמא מריה, שכל אחד מהם מוצא הצדקות שונות מאוד לעבודה שהם עושים - וגם בחוסר הרצון של הומרוס לעזור. דמויות שחורות שלא רוצות יותר מאשר לעזור לאנשים לבנים היו ונפוצות בצורה מציקה על המסך, במיוחד בעידן הזה, ובכל זאת מערכת היחסים השנויה במחלוקת של הומר עם אמא מריה בעיקר מבלבלת את הטרופ שכבר עייף.
איפה להזרים:Prime Video, Tubi, Kanopy, Pluto TV
דו-קרב בדיאבלו (1966)
בערך משנת 1963 ועד סוף אותו עשור, פואטייה הציג סדרה של הופעות כמעט חסרות תקדים עבור כל שחקן: שורה בלתי פוסקת של סרטים מצליחים המשתרעים על ז'אנרים שונים בתכלית, עם סרטים פחות ידועים אפילו כמוהחוט הדקמציע הופעות מרתקות. סמאק באמצע התקופה ההיא הגיעדו-קרב בדיאבלו, שבו פואטייה, בשיתוף עם ג'יימס גארנר, מגלם קאובוי אדיר, אם כי מטורף, במערבון ללא מעצורים.
איפה להזרים:צינורות, טלוויזיה פלוטו
בחום הלילה (1967)
זה היה הסרט האמצעי בשלישיית סרטים משנת 1967 שביסס את מקומו של פואטייה בפנתיאון שחקני הקולנוע וביסס אותו ככוכב העל השחור הראשון של הקולנוע האמריקאי (זה,לאדון, באהבה, ונחשו מי בא לארוחת ערב?כולן קופות הקופות פורסמו תוך חודשים אחד מהשני). תורו של פואטייה כשוטר הגיבור הכמעט ללא רבב הוא סוג התפקידים עליו יבקרו מאוחר יותר - אבל כאן זה פועל להגברת המתח הנרטיבי, כאילו רק אחד השוטרים המרשימים ביותר של הקולנוע יוכל לצאת ממיסיסיפי בחיים. ואכן, הסרט מתנגן קצת כמו סרט אימה, במיוחד ברגעי הפתיחה, כאשר וירג'יל טיבס, גבר שחור שנתקע בעיר לאחר שקיעת החמה, הואשם על ידי המשטרה המקומית ומואשם ברצח. עד מהרה התגלה שיש במר טיבס יותר ממה שהמקומיים מבינים, ושהם יצטרכו את עזרתו לפני שישחררו אותו. רוד שטייגר משחק בצורה מבריקה נגד פואטייה כמפקד משטרה גזעני שמפתח כבוד דוחה לטיבס מבלי לשנות מהותית את דרכיו. ביחד, שניהם חשמליים.
איפה להזרים:HBO Max
נחשו מי בא לארוחת ערב (1967)
ההופעה הידועה ביותר של פואטייה נותרה, במובנים רבים, השנויה ביותר במחלוקת שלו, אבל לא בגלל הרומנטיקה הבין-גזעית שבמרכז הסרט. זה היה פואטייה שגילם דמות ללא רבב ככל שהם מגיעים - הוא אלמן נאה ורופא עם רזומה ללא רבב (כולל מגוון סיבות הומניטריות), כמו גם נימוסים מיושנים ללא דופי. אפילו ב-1967, רבים ראו בסרט לא מעודכן, והתייחסו להצעה שגבר שחור עשוי להתקבל בברכה למשפחה לבנה - אבל רק אם הוא קדוש וירטואלי.
הביקורות האלה כולן לגיטימיות, אבל הן גם מפספסות כמה מהדברים שהסרט מקבל נכון, החל מהתמונה של ההורים ספנסר טרייסי וקתרין הפבורן לא כקנאים סטריאוטיפיים, אלא בתור ליברלים מזדקנים שנאלצו להעריך מחדש את האידיאלים שלהם באור הקר. של היום. הפרוגרסיביים הפתוחים של אתמול הופכים לא פעם לריאקציונרים של היום - תופעה שהיא לא פחות נכונה היום מאשר בשנות ה-60, ושהיא מעניקה לסרט נצחיות. יש גם את העובדות על הופעתו של פואטייה: השחקן מעניק חום, הומור ואנושיות עצומים לג'ון פרנטיס, דמות שתהיה בלתי נסבלת לחלוטין בידיים פחותות. זה סרט שהוצג בעיקר בפני קהל לבן, ורבות מהבעיות שלו מונחות שם, אבל עדיין מדובר בקומדיה רומנטית מקסימה שפועלת על נקודות החוזק של ההופעות הראשיות שלה.
איפה להזרים:סטארז
באק והמטיף (1972)
הופעת הבכורה של פואטיה בבימוי, בה הוא מככב גם לצד הארי בלפונטה ורובי די, היא מוזרות מרתקת, מערבון קומדיה עם נימות של עידן זכויות האזרח שקדם לו.אוכפים לוהטיםעד שנתיים, הוא גם מציג כמה השפעות ברורות של ניצול בלאק. זה לא קלאסי, אבל זה לא מוערך גם בגלל כמה שהוא מצחיק וגם בגלל מקומו בתולדות הקולנוע: זה אחד הסרטים ההוליוודיים הגדולים הראשונים של במאי שחור, כזה שלא מתנצל על כך שהוא שם את הדמויות השחורות שלו מול הלבנים, מבחינה מוסרית וקומית.
איפה להזרים:סטארז
קונספירציית ווילבי (1975)
סרט המרדף הזה מזכיר כמה מסרטיו הקודמים של פואטייה: שנות ה-51בוכים את המדינה האהובהלקח על עצמו את הזוועות של דרום אפריקה בתקופת האפרטהייד, בעודווילבימביים על ידי ראלף נלסון, שעבד בעברחבצלות השדהודו-קרב בדיאבלו. עם זאת, הסרט הזה לא דומה במיוחד לאף אחד מהסרטים האלה, במקום זאת משמש ככלי אקשן לצוות המשעשע מאוד של פואטייה ומייקל קיין, כאשר עוולות האפרטהייד מספקות רקע משמעותי לפעולה, אם לא העיקרית שלו. דַחַף. הסרט לוקח בחוכמה את זוועות התקופה ברצינות, אבל בסופו של דבר, לטוב ולרע, נשען לאינסטינקטים המותחנים שלו. זה הכלאה מעניינת של סגנונותלָרוֹבעובד.
איפה להזרים:הופלה, טובי
מערבבים משוגעים (1980)
לקריירת הבימוי של פואטייה היו עליות ומורדות, אבל הקומדיה הסלפסטית הזו של ריצ'רד פריור/ג'ין ויילדר הייתה מהפכנית בשקט, אם כי פורצת דרך בצורה שונה בהרבה מהישגי המשחק הקודמים שלו. הביקורות היו מעורבות, אבל זה צפוי עם קומדיה קצת מטופשת מסוגה (למען הפרוטוקול... זה סרט מאוד כיפי). עם זאת, זה היה שובר קופות, והסרט השלישי עם הרווחים של השנה מאחורהאימפריה מכה בחזרהו9 עד 5. אף במאי שחור מעולם לא התקרב לסוג כזה של הצלחה מסחרית, ואף אחד לא יתקרב שוב במשך זמן רב.
איפה להזרים:סטארז
נעלי ספורט (1992)
פואטייה הכין כמהמענייןבחירת קריירה בסוף שנות ה-70 וה-80, נעה מאחורי המצלמה עם תוצאות מעורבות מאוד. בשלב זה, הוא לא עשה הרבה משחק במשך יותר מעשור, אבל הגיע בשביל הכיף הזה ברמה גבוהה.נעלי ספורטהיא קומדיית צלפים עם צוות כוכבים, כולל רוברט רדפורד, בן קינגסלי, דיוויד סטרטאירן, דן אקרויד, מרי מקדונל, ריבר פיניקס וג'יימס ארל ג'ונס. בהתחשב במעמדו האגדי כבר אז, נראה כי פואטייה מרוצה ליהנות מאוד כשסוכן ה-CIA עוזר בחשאי לקבוצה של האקרים מהבית הספר הישן לבצע שוד, ומשמש כדובדבן בעוגה טעימה מאוד.
איפה להזרים:מקס גו
החיים הפשוטים של נוח דירבורן (1999)
פואטייה נתן כמה הופעות מרשימות בעשור המלא האחרון שלו למשחק, כולל בתור ת'ורגוד מרשל בסרטנפרד אבל שווהוכמו נלסון מנדלה במנדלה ודה קלרק. כדאי מאוד לצפות בהם, אבל הם גם נכנסים לקטגוריה של סרטים שעוסקים בגזע כנושא העיקרי שלהם - הם סרטים חשובים וטובים, אבל פואטייה הצטיין גם בסרטים שלא דרשו ממנו להסביר. נושאים חברתיים כבדי משקל או משמשים כמצפון חברתי קולקטיבי. כאן הוא מגלם מתבודד מצולק רגשית שהוא בכל זאת חבר מוערך בקהילתו, עד שמפתח מנסה להכריז עליו כבלתי כשיר כדי לקנות את אדמתו מתחתיו. הנחת היסוד היא די לפי מספרים, אבל הביצוע והביצועים מהשורה הראשונה. מלבד כמה סרטים תיעודיים, פואטייה יופיע רק בסרט אחד לאחר מכן - אם כי הוא ימשיך לשמש כשגריר בהאמה ביפן ובאונסקו במשך כמעט עשור נוסף.
איפה להזרים:RedBox, IMDb TV
