קרדיט: Blood and Black Lace/טריילר - שימוש הוגן
ברוח האחרוןליל כל הקדושיםאתחול מחדש, יש ישר חדש ל-Netflixטבח המנסרים של טקסססרט שיצא השבוע, שכמו הסרט של מייקל מאיירס מ-2018, מתעלם מכל הסרטים המתערבים ומציג מחדש את ראשי המקור (בטֶבַחבמקרה של, זה כרוך ביצוק מחדש של סאלי הארדסטי - שכן מרילין ברנס מתה למרבה הצער ב-2014).
נראה שהבאז הראשוני הוא...לא גדול. אבל זה לא דבר בלתי רגיל עבור זיכיון חותך, וזה יהיה תלוי במעריצים ולא של המבקרים להחליט אם זה היה שווה נסיעה חזרה לטקסס.
נתפס לעתים קרובות כתת-הז'אנרים הנמוכים ביותר בשכר דירה, אין שום דבר רע מטבעו בסרטי סלאשר. המקוריטֶבַחהיה יצירה מרשימה של קולנוע מגעיל בסגנון קולנוע vérité.חג המולד השחור,ליל כל הקדושים, ו-Aסיוט ברחוב אלםכולם נתפסו כסרטים ממשיים, שנעשו על ידי יוצרי קולנוע אמיתיים, ולא רק גזירות המזומנים הזולות שבאו לתת לז'אנר את המוניטין שלו בשכר נמוך. חקיינים שלטו בשנות ה-80 וה-90, אבל גלים עדכניים יותר של סרטי סלאשר עסקו בערעור ציפיות ופירוק הז'אנר בדרכים ממש חכמות.
חלק מסרטי החתך קל לזהות, אבל איפה שזה נעשה מסובך, דבקתי בשני קריטריונים: הרוצח צריך להיות אנושי, או לפחות בן אדם); וצריכה להיות ספירת גופות גדולה למדי. (זה 2022, ורצח עלוב או שניים אפילו לא יגיעו לעיתונים.) המניע הוא טוב ויפה, אבל החותכים הכי אמיתיים נהנים מהעבודה שלהם, והם רוצים שגם אתה תהנה ממנה.
ליל כל הקדושים (1978)
לטוב ולרע,ליל כל הקדושיםהיא החזית שממנה נובעים כל החותכים המודרניים. זה לא היה הראשון, אבל הוא היה הפופולרי ביותר בתקופתו (הרוויח 70 מיליון דולר בתקציב של 300,000 דולר), והצליח להביא מעט מטמון תרבותי לז'אנר הסלאשר המתפתח, אך המושמץ הרבה.
לאחר יציאתו, הוא זכה לחיקוי כה נרחב, עד שחלק מהחידושים שלו הפכו לשפלים, אך נראה כי מעטים (אפילו סרטי ההמשך שלו) מבינים מדוע הוא עובד. העובדה המרכזית, הנשכחת לעתים קרובותליל כל הקדושיםהוא שזה היה שיתוף פעולה בין ג'ון קרפנטר והסופרת/מפיקה דברה היל. היל שכתב את רוב הדיאלוגים, ויצר דמויות מתבגרות אמינות למדי שבמקרה קיימו יחסי מין - מבלי שמותם הבלתי נמנע הוא האמירה המוסרית השמרנית של סרטים מאוחרים יותר. עבודת הצילום המאופקת של קרפנטר והרוצח הריק, כוח הטבע, ויליאם שאטנר שנראה לו, מתמזגים ליריב מושלם עבור לורי סטרוד הרמה של ג'יימי לי קרטיס, המייצג את הסכנות של חרדה בגיל ההתבגרות או, בעצם, מה אכפת לך. להקרין על המסכה הלבנה ההיא.
איפה להזרים:צמרמורת, ערוץ Roku, Hoopla, Redbox, IndieFlix
בית חלומות (2010)
צ'נג לאי-שיונג (שחקן ומפיק ג'וזי הו) עובד בשתי עבודות ועדיין בקושי יכול לחסוך מספיק כסף עבור מקדמה בדירה בנמל ויקטוריה בהונג קונג, אזור קשה במיוחד לנדל"ן בעיר עם כמה ערכי הנכס הגבוהים בעולם. בדיוק כשהיא חושבת שיש לה את זה, המחיר עולה והיא נדחקת שוב מהשוק. כל תקווה שהיא מצליחה לחלץ מתבטלת במהירות: בגלל עניין טכני, הביטוח הרפואי של אביה לא מספיק, והחבר הנשוי שלה לא עוזר. לא שאי פעם אמליץ על השיטות של שונג, אבל היא כן פוגעת בדרך בטוחה להוזיל את המחירים בבניין - אחרי הכל, מי ישלם מחירים גבוהים כשכולם יירצחו?
בטח, ברמה הרעיונית, הרעיון של רצח חפים מפשע כדי לזכות בדירה הוא...לא נהדר. אבל הסרט עושה מספיק מהתסכול של שונג בכך שכל העניין מספק באופן מוזר אם אתה לא מסתבך יותר מדי בפרטים. הרציחות מתוכננות בצורה מרשימה, לפעמים בצורה מוגזמת, אבל הזוועה האמיתית היא מחירי הדיור בעיר הגדולה - ולצופים בצפון אמריקה, הסרט לא נותן לנו או לבנקים שלנו לצאת מהפרק כדי להחמיר את הבעיה בעולם.
איפה להזרים:רַעַד
יום המוות שמח (2017)
ספירת הגופות בפועל כאן נמוכה, אבל סביר להניח שמספר סצנות המוות יציב אותה קרוב לראש ספירת ההרוגים של כל חותך - אז אני הולך לומר שזה נחשב.יום מוות שמחמדמיין מחדשיום האדמהכתעלומת רצח, שבה הילדה הרעה טרי גלבמן (ג'סיקה רות') נהרגת ביום הולדתה על ידי מישהו שלובש את התלבושת של קמע התינוק המצמרר של בית הספר שלה... רק כדי להתעורר באותו יום ולהירצח כל פעם מחדש . משערת שהיא יכולה לשבור את המעגל על ידי פתרון (ובכך למנוע) את הרצח שלה, טרי מבלה את ימיה בפיתוח הכישורים שהיא תצטרך כדי לשרוד, ומגלה שיש בה יותר מאשר נערת החברות החד-ממדית החצופה שנפגשת ב- רֵאשִׁית. זה יותר מצחיק ממפחיד, וקצת יותר תעלומת רצח של מדע בדיוני מאשר חתך מסורתי, אבל הוא מצטיין בשילוב אלמנטים ז'אנרים שונים.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
משולש (2009)
בלי לתת יותר מדי,מְשּוּלָשׁמכסה חלק מאותה טריטוריה כמויום מוות שמח, אבל בלי הקומדיה, ובתפאורה מורכבת הרבה יותר, מלאה במסע בזמן ובצירי זמן חלופיים וסלאשר שחוצה את כולם. זה סוג של סרטי מדע בדיוני אימה טריפי ומבלבל שלא יתאים לכל טעם - אבל זה מסוג הדברים שאני אוהב (תחשובפשעי זמןאוֹתֶחֶל). עבור מעריצים של סוג זה של דברים, זה עובד כמעט בכל רמה.
איפה להזרים:Peacock, The Roku Channel, Hoopla, Vudu, Tubi
סכין+לב (2018)
יש שכבות על גבי שכבות בסלאשר החלקלק והמסוגנן של הבמאי יאן גונזלס בעולם הפורנו ההומו של שנות ה-70. אן פארז (ונסה פרדיס) מנהלת חברת הפקות שעושה את סרטי הניצולסכין + לבמתמקדת, אבל סדרת הרציחות שמתרחשת על הסט בקושי מושכת את תשומת הלב של המשטרה המקומית, שאינה נסערת במיוחד על מותם של שחקני פורנו הומוסקסואלים. אן מחליטה שהסרט הבא שלה יעסוק ברציחות עצמן, ומגולל סרט-בתוך-סרט שמושך רק את תשומת ליבו של הרוצח (והדילדו המחוצץ שלו). הסרט חוגגgiallo, וסלייז קלאסיבאופן כללי יותר, אבל עם מראה ותחושה שלא דומה לשום דבר אחר, ולסרט הכולל דילדו קטלני שמחזיר לסרטי הניצול של העבר, יש לו לב גדול להפתיע - וציון קטלני כראוי מלהקת הסינתפופ הצרפתית M83 .
איפה להזרים:רַעַד
הסיוט החדש של ווס קרייבן (1994)
מגיע לשיאים גבוהים יותר מכמה מזכייניות הסלשר האהובות האחרות שלנו, כמהסיוט ברחוב אלםסרטים יכולים להתאים כאן; למרות שהסדרה לא תמיד הייתה מבריקה, היא הייתה לפחות שאפתנית. אף אחת מהן לא מרתקת כמו החזרה המאוחרת של We Craven לעולמם של פרדי וננסי עםסיוט חדש, תצפית מוחי על סרטי הרוצח, המרצ'נדייז והחתך באופן כללי שהביאו מראשלִצְרוֹחַועשרות שנים של מטא-נרטיבים מאז. עם הת'ר לנגנקמפ בתפקיד עצמה ולא ננסי תומפסון, הסרט מדמיין את פרדי קרוגר כמעין שד מהלא מודע הקולקטיבי שלנו, מסוג הרוע שאנו שומרים עליו תחת שליטה בדיוק באמצעות סוגי סיפורי האימה והסרטים שאנשים סיפרו לאלפים. של שנים. זו ההצהרה המובהקת של קרייבן על הטוב, הרע והנורא בז'אנר הסלאשר.
איפה להזרים:צינורות
קנדימן (2021)
המקוריקנדימןהיה חכם מאוד כשלעצמו, אבל סרט ההמשך/אתחול מחדש האחרון זוכה לגאווה בכך שהוא הולך קצת יותר לעומק, וחשוב מכך, על כך שהוא מספר את סיפורו של חותך השחור העיקרי של הקולנוע מנקודת מבט שחורה, מרחיב ומעמיק את הסביבה מיתולוגיה מבלי להרגיש צורך להחזיק את הידיים של הקהל הלבן. עם סגנון פחות-זה-יותר ויזואלי, הבמאית ניה דה-קוסטה מתקדמת בבחינת המחיר שיש לשלם עבור דורות של אכזריות נגד גופים ונשמות שחורים, ומציעה סוף שבאמת לא נותן זיון.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
צעקה 4 (2011)
המקורילִצְרוֹחַכנראה מצדיק את המקום הזה, אבל הרביעי בסדרת המטא-סלאשר ראוי ליותר אהבה ממה שהוא קיבל ביציאתו הראשונית - סרטו האחרון של ווס קרייבן הקדים, באופן אופייני, מעט את זמנו. העשור שלאחר מכןצעקה 4יראה זרם כמעט אינסופי של סרטי המשך מורשת כמוהםמלחמת הכוכבים,עולם היורה,מכסי רפאים,שליחות קטלנית,יום העצמאותוכו', בלי סוף באופק - תופעה שצעקה 4נבדל לפני שזה באמת התחיל, צופה את התפניות המכוערות שהמעריצים יעברו כשיתמודד עם סרטים חדשים על דמויות אהובות. השלישייה המקורית שנותרה בחיים של סידני, גייל ודיואי חוזרת בחוסר רצון לוודסבורו כדי למסור את הדברים לדור חדש, בדיוק בזמן לטוויסט מרשים במערכה האחרונה שעושה את כל זה על פיו. היא גם מתהדרת באחת הפתיחות החכמות ביותר של הסדרה, שמצחיקה את המוניטין שלה כמי שהולכת מטא עם סרט בתוך סרט. בתוך סרט. ...בתוך סרט, אני חושב?
איפה להזרים:פובו, שואוטיים
אתה הבא (2011)
כפי שקורה לעתים קרובות מאוד בסרטים אלה, דמויות חכמות יותר מייצרות סרטים חכמים יותר - המערך המסורתי של בני נוער מטומטמים נוטה להיות קל יחסית לשיגור, ולכן לא דורשים הרבה מיוצרי קולנוע במונחים של יצירתיות.אתה הבאמובילה את ארין (שרני וינסון), קורבן פוטנציאלי בעל תושייה יוצאת דופן, ובונה את עצמה בחוכמה סביב תרחיש מחריד לפחות כמו כל מתקפת חתך: היא פוגשת את משפחתו של החבר שלה בפעם הראשונה במפגש משפחתי באזורי מיזורי. . אני נחרד לפני שהרציחות מתחילות. הבמאי אדם וינגארד והסופר סיימון בארט התחברו בכמה הזדמנויות שונות (כולל 2014האורח), ועושים כאן את עבודתם המרשימה ביותר.
איפה להזרים:הולו, אפיקס
מאחורי המסכה: עלייתה של לסלי ורנון (2006)
ביקום של הסרט המוקומנטר הזה, כל חותכי הסרטים המפורסמים הם דמויות היסטוריות אמיתיות שיש להן עוקבים מהחיים האמיתיים, כמו גם דמות הכותרת, לסלי ורנון, שטוענת שהיא הנושא שקם לתחייה של אגדה מקומית על ילד שרצח את שלו. הורים לפני שנהרגו על ידי המקומיים. מה שברור הוא שהוא פאנבוי רוצח שמתכנן לחקות את גיבוריו, והסרט מוצג מנקודת מבטו של צוות הצילום שעוקב אחריו במסע שלו לגדולות חותכות. זהו טייק דקונסטרוקציוניסטי, שראינו בעבר, אבל הוא חופר קצת יותר לעומק ויש לו קצת יותר כיף מרוב הסרטים האחרים שבאו בעקבותיולִצְרוֹחַ. יש גם סיפור בנוי בצורה מוצקה-בתוך-הסיפור על המיקום המעורער שצוות הסרט הציב את עצמו בו, ומספק את המבנה שמחזיק הכל ביחד.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
פריקי (2020)
לא שונהיום מוות שמח,פריקימצליח לא בהיותו סרט סלאשר אכזרי במיוחד, אלא בכך שהוא עושה משהו חדש עם הז'אנר. ובכן, חדש - הסרט מרענן את הדברים על ידי מיזוג ז'אנרים שונים. כאן, זה סרט החתך והקומדיה להחלפת גוף, שבה המעבר כולל נערה מתבגרת ורוצח סדרתי. יש קטעי רצח מעוצבים יפה, אבל הסרט הכי כיף עם הרעיון של וינס ווהן למסחר עם קתרין ניוטון הקטנה יותר, ומשחק עם ציפיות לגבי סוג האדם שאנחנו צריכים לפחד ממנו בחיים, או בקולנוע .
איפה להזרים:HBO Max
איש הנמר (1943)
אנחנו מוקדם מדי בתולדות הקולנוע כדי לסווג את הסרט הזה כחתך אמיתי, אבל כדאי להסתכל רגע על סרט שהיה מרכזי בפיתוח הרעיון של רוצח סדרתי כמשהו נבדל מסוג של אגתה כריסטי רוֹצֵחַ.איש הנמרמציג רוצח שהורג כי הוא נהנה מזה - אפילו שואב מעט סיפוק מיני מהמעשה - בניגוד לרוצחי מסך קודמים שבדרך כלל דרשו מניע פשוט יותר. זה מרכיב נפוץ, כנראה חיוני, בסרטי סלאשר מאוחרים יותר - הרוצח אוהב את העבודה. בעיירה שקטה בניו מקסיקו, בעל מועדון לילה רוכש נמר לחברתו ולשחקנית הראשית שלו כדי להשתמש בו, ואז הנמר הפך לכיסוי נוח לשורת ההרג. הבמאי ז'אק טורניר והמפיק ואל לוטון היו מאסטרים ביצירת קלאסיקות חכמות ומסוגננות בתקציב, וזו היא בין הטובות המפחידות שלהם.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
תום מציץ (1960)
יש גבול דק בין רוצח סדרתי לסלאש, כשההבדל העיקרי הוא שהאחרון קצת יותר מפחיד. בלי קשר,מְצִיצָןעומד כסרט מכונן בין שני התתי-ז'אנרים, כאשר טרופים מוכרים רבים מופיעים כאן בפעם הראשונה. למרות שהוא זכה לגינוי בזמנו בשל אופיו הגרפי ("גרפי" על פי הסטנדרטים המיינסטרים של 1960, בכל מקרה), הוא נבדל מרבים מהסרטים שיצר השראה. ראשית, הבמאי מייקל פאוול, שלצד אמריק פרסבורגר ביים כמה מהסרטים האינטליגנטים והיפים ביותר מתקופת הזהב של בריטניה, כמעט לא ידוע בשלוק. הסיפור, על רוצח סדרתי אובססיבי להבעות הגוססות של קורבנותיו וסרטיו אז עם מצלמת נקודת מבט, יש הרבה מהריגושים האפלים שציפינו להם מסרטי סלאשר, אבל הוא גם עובד כפרשנות על העניין המציצני שלנו במוות ורצח.
איפה להזרים:ערוץ רוקו, טובי
דם ותחרה שחורה (1964)
כעוד סרט חותכים בסיסי באמת, של מריו בבהדם ותחרה שחורהלא לובשת את האינטליגנציה שלו על השרוול כמו שרבים מהסרטים האחרים האלה עושים - זה לא מפרק שום דבר, או מנסה לחתור תחת כל טרופי, כי הם עדיין לא היו קיימים. העלילה סובבת סביב חבורת דוגמניות אטרקטיביות באופן קונבנציונלי שרודפות ונרצחות על ידי רוצח רעול פנים - שום דבר פורץ דרך, אבל האינטליגנציה של הסרט היא בסגנון הפופ-ארט המצחיק, הצבעוני. זה קטע דקדנטי בעליצות, ומעט סרטי סלאשר הציגו סגנון קולנועי וויזואלי כל כך מרשים כמו זה, אחד מהמוקדמים ביותר.
איפה להזרים:ערוץ הקריטריון, טובי, פאנדור
אדום עמוק (1975)
דריו ארג'נטו בשיאו היה המאסטר הבלתי מעורער של סגנון הג'יאלו האיטלקי - מתאר המציין לכאורה סוג של סרט מסתורין, אבל קשור יותר (בזכות יוצרי סרטים כמו ארג'נטו) עם סגנון ויזואלי מבריק, מופרז, שבמיטבו , יושב איפשהו בין עיסה לאמנות גבוהה.אדום עמוקהוא בין ההישגים המרשימים ביותר של הז'אנר, לא רק בגלל המוות שלו בכוריאוגרפיה, אלא בנכונותו לאתגר את הצופים. הרציחות הן גדולות ואכזריות, וארגנטו מרכז את הכאב שנגרם לקורבנות הסרט, ומפנה מקום לאמפתיה גם כשאנחנו רואים דברים דרך עיניו של רוצח. כשהיא בוחנת את הפסיכולוגיה של הרוצח, היא מאלצת אותנו לבחון את האינטרסים שלנו במוות אלים. האם הדגש על כאבו של הקורבן נותן לסרט קצת לב? או לעשות את זה הרבה יותר מכוער ואכזרי יותר? אין תשובות קלות.
איפה להזרים:צמרמורת, Hoopla, Vudu, Kanopy, פלוטו
