קרדיט: אד ווד/בואנה ויסטה
יש מעט דברים שהוליווד אוהבת יותר מסרט על מלאכת עשיית הסרטים, וזה בקושי מפתיע: קולנוע הוא רק לעתים רחוקות עבודה במשרה חלקית, וללא ספק עבור רבים, זה מרגיש כמו העולם כולו. מימיה הראשונים של התעשייה, הוליווד הייתה משהו דומה לעיר חברה בסגנון ישן, כזו שבה אנשים חיים ונושמים את העבודה של יצירת סרטים, כך שלקוּרסיש המון סרטים על סרטים. מה שמפתיע הוא שיש כל כך הרבהטוֹבאלה.
מאז הקמתה, תעשיית הקולנוע הייתה חממה של רכילות ושערוריות, אבל רוב הסרטים האלה לא עוסקים בזה. הם עוסקים באופן רחב יותר בתהליך היצירתי, ושם מתחילים לדאוג לנו. לפעמים הם ציניים לגבי כוונותיהם האמיתיות של אמנים לכאורה מוכשרים, או לגבי הדרכים שבהן הקפיטליזם מגביל אמנות ומשתיק קולות שלמעשה יש להם מה לומר - דאגות שכמעט ולא מוגבלות לתעשיית הקולנוע. ובכן, יותר ממאה שנה מאז לידתם של הסרטים, הם כל כך חלק מהחיים שלנו שסרטים על סרטים, כשעושים אותם נכון, מסתיימים להרגיש כמו סרטים על החיים.
Singin' in the Rain (1952)
מוגדר במהלך המעבר מתמונות שקטות לתמונות מדברות,שרמציע דיוקן קומי של העידן שלעיתים קרובות מצחיק מבלי להתרחק יותר מדי מהאתגרים האמיתיים שאיתם התמודדו השחקנים ויוצרי הסרט שלו. סצנה מרכזית רואה את אולפן הקולנוע הבדיוני המרכזי מנסה להפוך סרט שנועד לשקט לאמצע הזרם המדבר. יש הרבה בעיות טכנולוגיות, כולל שחקנים שלא מכירים לנגן למיקרופון ושחקנית ראשית, לינה למונט של ז'אן האגן, שהמבטא הברוקלין הצורם שלה לא מתאים לחלוטין לדרמה התקופתית הרומנטיתפרש הדו-קרב. כמו כן, סופרים שאינם רגילים ליצור דיאלוג מלא נאבקים להמציא משהו טוב יותר מ"אני אוהב אותך, אני אוהב אותך, אני אוהב אותך" בשיא, שורה ששולחת את קהל המבחן לייללות של צחוק. (הקטע הזה מבוסס כולו, בחלקו, על החיים האמיתייםהלילה המפואר שלו, טוקי מוקדם ידוע לשמצה שדי סיים את הקריירה של כוכב המסך השקט שפעם היה בלתי מנוצח ג'ון גילברט, שפשוט נראה שהוא לא עובד כל כך טוב בתמונות קול.)
איפה להזרים:HBO Max
דולמיט זה השם שלי (2019)
עשיית סרטים מעולם לא הייתה רק הוליווד, אפילו בתוך ארצות הברית. אדי מרפי נותן כאן הופעה נהדרת בקריירה בתור רודי ריי מור, הסטנדאפיסט, היזם, יוצר הסרטים, חלוץ הראפ והמתלהם שהפך מסלול סטנדאפ לא צבעוני לשובר קופות של עידן הבלאקספליטציה על סרסור שנלחם באגרופים והזונות הנלחמות בקונג פו שלו. זה דיוקן מצחיק מאוד של מור, וסוג האגו, הכישרון והסגנון שתמיד נדרשו מזרים שמחפשים לעשות סרטים באמריקה.
איפה להזרים:נטפליקס
הסיוט החדש של ווס קרייבן (1994)
ווס קרייבן חזר אלרחוב אלםזיכיון בעקבות ששת הסרטים בסדרה הראשית לגלם את עצמו (פחות או יותר) לצד ננסי תומפסון של המקור בעצמה, הת'ר לנגנקמפ, משחקת באופן דומה גרסה של עצמה שהוזמנה לחזור על תפקידה בסרט חדשסִיוּטסֶרֶט. בקדם-לִצְרוֹחַמטא טוויסט, פרדי (המוכר כאן כ"עצמו") הוא כוח מרושע אמיתי, שפעם היה מוכל בתוך המסך אך גדל בכוחו ללא קהל קולנועי כדי להבטיח שנוכחותו תישאר קשורה לסיפורת. הרעיון המרכזי - שסרטי אימה (וסיפורים אפלים בכלל) מספקים פורקן לקהל שמונע מהצדדים האפלים שלנו לשפוך החוצה - הוא רעיון חזק.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
מסעותיו של סאליבן (1941)
הבמאי המצליח ג'ון ל. סאליבן עשה הון עבור אולפנים עם סרטי קומדיה מטומטמים כמונמלים בצמחים שלך משנת 1939, אבל רוצה לעשות משהו אחר, משמעותי יותר. החלום החדש שלו הוא ליצור עיבוד רציני ומהורהר לרומןהו אח, איפה אתה?(למקרה שתהיתם למה התכוונו האחים כהן בשנת 2000). על מנת לחקור את הסרט שהאולפן שלו ממש לא רוצה שיעשה, סאליבן מתחפש לנווד ויוצא לראות את הארץ, נתקל בדרך בשחקנית מסכנה בדמות ורוניקה לייק. זה סרט חכם ומצחיק על תיירות עוני, אבל הנקודה האולטימטיבית של הסרט היא שאין שום דבר רע בקומדיה אסקפיסטית קטנה, שהיא בעלת ערך לפחות כמו ניסיונות מושבעים של יוצרי קולנוע עשירים לספר לאנשים עניים סיפורים על שלהם. חיים משלו.
איפה להזרים:ערוץ הקריטריון
שחקנית מילניום (2001)
לאחר סגירתו של אולפן קולנוע מכובד, שני יוצרי סרטים דוקומנטריים מחפשים את צ'יוקו פוג'יווארה, פעם כוכב גדול, שפרש שלושה עשורים לפני שחי את חייו של מתבודד. השחקנית הקשישה מגוללת את סיפור חייה, אבל המציאות שלה משלבת חלומות על הסרטים שבהם היא כיכבה למשהו שאפשר לקרוא לו מציאות סובייקטיבית יותר אבל לא פחות אמיתית. הסרט המדהים והנוקב בסופו של דבר עוסק ביותר משחקנית אחת, אלא על ההשפעה שיש לסרטים על כולנו, והדרכים שבהן הם מעצבים את התת מודע שלנו.
איפה להזרים:הופלה, קאנופי
בארטון פינק (1991)
האחים כהן יחזרו לתעשיית הקולנוע כנושא במספר הזדמנויות (בשנת 2016שלום, קיסר!הכי מפורש) אבלבארטון פינקמוצאת אנרגיה ייחודית בתפאורה ההוליוודית של שנות הארבעים, משחקת ברגעים כמו קומדיה ואחרים כמו אימה. ג'ון טורטורו מגלם את דמות הכותרת, המבוססת בערך על המחזאי קליפורד אודטס, סופר מהולל שהגיע מניו יורק לעולם השונה מאוד של הוליווד לתסריטי עט. פינק של הסרט מוצא את עצמו מוטלת על הפיכת "מוצר" ולא אמנות, ותחת תנאי עבודה מאוד לא נעימים, אבל הוא לא לגמרי גיבור מדוכא, שכן בני הזוג Coens מעוניינים גם להסתכל על הסנוביות הטמונה ברעיון ש"מצח גבוה "למשחק עשוי להיות מטבעו ערך אמנותי יותר מסרט "מצח נמוך".
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
סרט אילם (1976)
כפי שהוא הוכיח עםאוכפים לוהטיםובפרט בפרנקנשטיין הצעירשנתיים קודם לכן, מל ברוקס מהתקופה הקלאסית לא היה רק סאטיריקן אמן, אלא יוצר קולנוע עם אהבה עמוקה לסרטים הוליוודיים של פעם. למרות שפחות ידועים מהשניים האחרים האלה,סרט אילםהיא כנראה הפרודיה הספציפית והאוהבת ביותר שלו, גם אם הוא צוחק ביסודיות מאולפני קולנוע, ומזכיר לנו שתאוות הבצע תמיד ניצחה את האמנות. הבדיחה כאן היא שהניסיון ליצור סרט אילם "מודרני" מוצג בפורמט של תמונה אילמת, עם קטעים שמחקים ולגלגים לכמה מהסרטים הקלאסיים הגדולים של שנות ה-20. זה גם הומאז' מטופש לתקופה ההיא וגם סאטירה פראית של עסקי הסרטים המודרניים של שנות ה-70.
איפה להזרים:בשום מקום באופן רשמי, אבל נסה לעשות גוגל יצירתי.
נשמות למכירה (1923)
נשמות למכירהיש כל מה שהקולנוע האילם הפופולרי של שנות ה-20 היה מצוין בו: רומנטיקה, מלודרמה ואפילו רצח, עם עלילה סבונית להפליא שמוצאת את "מם" סטדדון (אלינור בורדמן, מגה-כוכבת באותה תקופה) בורחת מבעלה החדש על ידי לקפוץ מרכבת (טוב גם, כפי שמתברר שיש לו היסטוריה של רצח נשים עבור כספי הביטוח) ועל הסט של סקסית סרט שייח מצולם במדבר קליפורניה. כשהיא נרדפת על ידי שני גברים שונים (שלושה, אם סופרים את הבעל הרוצח), מם נקלעת לתעשיית הקולנוע המוקדמת, ובסופו של דבר מסתיימת בתפקיד הראשי בתמונת קרקס שהופכת לזירת עימות דרמטי. בדרך היא פוגשת כוכבים כמו אריך פון סטרוהיים, צ'רלי צ'פלין וזאסו פיטס ועוברת בין הסטים של הסרטים האמיתיים שנעשו באותה תקופה (מטא לפני מטא). הוא הופק וביים על ידי רופרט יוז רק שלוש שנים לפני כן זכה לביקור גורלי של אחיינו, הווארד, שעשה את חותמו במהירות על הוליווד המוקדמת.
איפה להזרים:יוטיוב
הרע והיפה (1952)
המלודרמה של וינסנט מינלי משרטטת דיוקן אפל כמעט ללא רחמים של תעשיית הקולנוע, אפילו כשהיא חלק משעשע למדי מהמוצר ההוליוודי עצמו. קירק דאגלס מגלם את המפיק החתוך ג'ונתן שילדס, שמסתפק בהחלט לזרוק הצידה את כל מי שמפריע להצלחת אחד מסרטיו. מתעלמים בקלות מחברות ואהבה, אבל, אומר לנו הסרט, הוא מעגלי לחלוטין: אלה ששילדס בגד בהם להוטים לחזור לזחול כשזה מועיל להם. יוצרי קולנוע מהחיים האמיתיים של התקופה (דיוויד או. סלזניק, אלפרד היצ'קוק, אורסון וולס, ואל לוטון וכו') עוברים פרודיה בעדינות, תוך שילוב של עובדות עם בדיה.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
הוליווד דשדוש (1987)
הניצחון המוקדם של הבמאי והשותף רוברט טאונסנד רואה אותו מגלם את בובי טיילור, שחקן שחור צעיר שנואש להצליח בהוליווד, שמוצא את עצמו נאלץ לנווט בדילמה עתיקת יומין עבור שחקנים לא לבנים בהוליווד: האם הוא לוקח תפקידים סטריאוטיפיים באופן כללי. (כמו בסרטJivetime נקמת ג'ימי) רק כדי לשלם את החשבונות? או שמא הוא נאחז בעקרונותיו ומסתכן בהכרח לוותר על חלומותיו? טאונסנד דיבר מניסיון בקומדיה שלו, ויש תחושה חזקה של אמת בתוך הטיפשות.
איפה להזרים:טובי, פלוטו, הופלה
אירמה ויפ (1996)
כמו במיני סדרה העדכנית יותר של HBO, אוליבייה אסיאסאירמה ויפרואה שחקנית שנשכרה להופיע בגרסה מחודשת לסדרת הסרט האילם (החיים האמיתיים).הערפדים. מגי צ'ונג משחקת את עצמה (בערך) בתפקיד הראשי במהלך ההפקה הבעייתית, שכן הסאטירה של הסרט מכוונת לתעשיית הקולנוע הצרפתית במיוחד - אבל גם ניגשת לרעיון הקולנוע בצורה לא לגמרי צינית, או, לפחות, לא. ציני כמו רבים מסרטים-על-סרטים אחרים:אירמה ויפמצביע על כך שסרטים מושפעים כמעט ללא תקנה בבירוקרטיה ובדאגות קפיטליסטיות, אבל הם שווים את הטרחה בכל זאת.
איפה להזרים:HBO Max, ערוץ הקריטריון
השחקן (1992)
הקומדיה הנהדרת, והמפותלת בדרך כלל, של רוברט אלטמן עוסקת, על פני השטח, על מנהל אולפן (טים רובינס) שמנסה להימלט מאשמת רצח, אבל זו יותר הסרה קומית של העשייה הפנימית של עסקי הסרטים. אחד הסרטים הטובים והמצחיקים ביותר של עלמה בקריירה מלאה בהם.
איפה להזרים:HBO Max, ערוץ הקריטריון
Bowfinger (1999)
אני לא בטוח שזה לא מוערךBowfingerהוא בעל תובנה פראית בכל מה שקשור לעסקי הסרטים, אבל הוא כן לוקח כמה תמונות חכמות בתרבות הסלבריטאים ובחטיפות ראויות בכנסיית הסיינטולוגיה והשפעתה על סלבריטאים בהוליווד. סטיב מרטין מגלם את בובי באופינגר, מפיק סרטים ב-D-list שחושק לביים, ושמצליח לגרור הבטחה מאולפן גדול שהם יממנו את התסריט הנורא שלו אם יצליח להבטיח את כישרונותיו של הכוכבת קיט רמזי (אדי מרפי) , וכמעט בלתי אפשרי להשיג, במיוחד לאור הפרנויה הכללית של רמזי. באופינגר מתכנן תוכנית חסינת תקלות: הוא יפלס את דרכו לחייו של רמזי ויצלם את השחקן בסגנון גרילה מבלי שהוא יודע שהוא בסרט. זה צוות מצחיק לעתים קרובות בין מרטין למרפי.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
טרמבו (2015)
בריאן קרנסטון זכה במועמדות לאוסקר בגילומו של דלטון טרמבו, שהוא עשיר בהתחשב בהתייחסותה של הוליווד לטרומבו האמיתי, שהפך מהאליטה בקרב התסריטאים של הוליווד לריצוץ כמעט שנת מאסר על כך שלא הצליח לפייס את ועדת הפעילות הלא-אמריקאית של הבית במהלך האדום. הפחד של שנות החמישים. אם זה לא כתוב היטב כמו כמה מהטובים של טרמבו האמיתיים, זה מחווה מרשימה לכוח ולמחיר של העיקרון, בהוליווד ובאמריקה כאחד.
איפה להזרים:HBO Max
הצד השני של הרוח (2018)
גם אם לא היה מדובר במפורש ביצירת סרטים, פרויקט הגמר הארוך של אורסון וולס (החל 15 שנים לפני מותו, ויצא לאקרנים יותר משלושה עשורים לאחר מכן) ישמש עדות אחרונה מאחד המשמעותיים ביותר, ו יוצרי קולנוע בעייתיים של המאה העשרים, כאלה שעצם הקריירה שלהם מציירת תמונה של נטייתה של הוליווד להשתעשע ברעיון האמנות גם כשהיא מוחצת אמנים. ג'ון יוסטון מגלם סטנד-אין וולסיאני, במאי מתאפק מתקופת הזהב של הוליווד שמקווה לקאמבק בדמות סרט מודרני חדש ונועז. הוא נתקל בבמאי צעיר לוהט (בגילומו של פיטר בוגדנוביץ', שפיקח על השלמת הסרט ב-2018) שמייצג את יוצרי הסרטים האמנותיים היותר גלויים של שנות השבעים, כשוולס עושה סאטירה על הישן כחדש...מה שהגיוני להגיע מבמאי שהכישרון שלו נחגג וגם מוגבל לאורך תקופות קולנוע מרובות.
איפה להזרים:נטפליקס
חוסר (2020)
אחד הסרטים הגדולים שלנו,האזרח קיין, יצרה בעצמה השראה לקומץ סרטים מרשימים שעוסקים ביצירתו (RKO 281הוא עוד אחד טוב). של דיוויד פינצ'רחוֹסֶרמשחזר בצורה נהדרת את תחילת שנות ה-40 בהוליווד, אך מתחמק מהזוהר והזוהר האופייניים של תיאורי תור הזהב ובמקום זאת מספר את הסיפור דרך עיניו של התסריטאי הציני והאלכוהוליסט הרמן ג'יי מנקייביץ' (גארי אולדמן), שגייס אורסון וולס לעצב את התסריט. על הופעת הבכורה השנויה במחלוקת שלו בבימוי. מנקייביץ' דמוי הזליג מצטלבת עם כמה מהדמויות המשפיעות ביותר של התקופה, מוויליאן רנדולף הרסט ומריון דייויס (אמנדה סייפריד) ועד אפטון סינקלייר וצ'רלי צ'פלין, ולמרות שנאמנותו להיסטוריה מוטלת בספק, מסירותה לאמנות. של עשיית סרטים לעולם לא מוטלת בספק.
איפה להזרים:נטפליקס
F for Fake (1973)
להישאר צמוד לאורסון וולס רק עוד סרט אחד, "הסרט התיעודי" המסובך שלו משנת 1973F עבור מזויףהתחיל כפרויקט צדדי של הבמאי על זייפן האמנות אלמיר דה הורי. בתהליך פיתוח הפרויקט הזה, נחשף שהביוגרף של דה הורי, קליפורד אירווינג, זייף בעצמו "ביוגרפיה מורשית" של הווארד יוז, יוצר הסרטים, הטייס ואיל העסקים שחייו נותרו אפופים במסתורין. הסרט המתקבל, המוצג כאמיתי למעט כאשר הוא לא, לוקח מסע מפותל לעבר גרסה של האמת, שכן נראה כי ולס מצביע על כך שבקולנוע, ובאמנות בכלל, זיוף הוא השם של המשחק. בין אם נודה בזה ובין אם לא, כיף להתפתות.
איפה להזרים:HBO Max, ערוץ הקריטריון
תקריב (1990)
סרט תיעודי בדיוני נוסף, של עבאס קיארוסטמיתקריבהיה פרובוקטיבי בטירוף כשיצא לאקרנים ב-1990, בין השאר בגלל תמונת החיים הניואנסית שלו באיראן באותה תקופה, ובחלק גדול יותר בגלל השילוב של עובדות ובדיות מבלבל בכוונה. הוא מוצג בסגנון דוקומנטרי, ועומד על אירוע אמיתי: אדם עני, אובססיבי לקולנוע, התחזה ליוצר קולנוע איראני רב השפעה, והשיג מימון ממשפחה ממעמד הביניים ליצירת סרט. הבמאי קיארוסטמי יצא מיד לעשות סרט על האירוע, אבל כמעט כל הסרט תסריט; עבודתו של Kiarostami ביצירת הסרט אפילו השפיעה על התוצאה הסופית של התיק. מלבד היותו יצירה קולנועית מרשימה מבחינה סגנונית, זהו חקירה של הסרט כמדיום שמעצב את המציאות שלנו.
איפה להזרים:ערוץ הקריטריון
היא אמרה (2022)
זה לא במפורש על מעשה הקולנוע, אבל זה מאוד על עסקי הקולנוע, ועשרות שנים של התעללות מינית והתנהלות לא נכונה נגד שחקניות (בעיקר, אם כי לא בלעדי) מזוקקים לתוך סיפור התחקיר של הניו יורק טיימס שהביא לידי ביטוי את הרבים , פשעים רבים של בכיר לשעבר בתעשיית הקולנוע הארווי ויינשטיין. למרבה הצער, זה סיפור של היסטוריה הוליוודית כמו כל רומן מאחורי הקלעים.
איפה להזרים:טַוָס
אד ווד (1994)
הביוגרפיה של טים ברטון על אדם המכונה לפעמים "הבמאי הגרוע ביותר בכל הזמנים" לא מתעניינת בזוהר וזוהר הוליוודיים, אלא בלהאיר אור על אחד המוזרים חסרי התקציב ששיתפו את התשוקה ל... ובכן, במקרה הזה, לא הרבה, אבל הסרטים של אד ווד הם כל כך לא מתוכננים לחלוטין ולא מופרעים משיקולים מסחריים שהם לא יכולים להיות שום דבר מלבד פרויקטים של תשוקה. הרוע הלב הגדול של סרט כמותוכנית 9 מהחלל החיצוןיצירתו מומחזת כאן, העניקה לו מקום גדול בתולדות הקולנוע, והפכה אותו להרבה יותר אהוב מרבים למוצר הוליוודי משופשף אך משעמם. היא גם מביאה עין אמפתית לשנות הדעיכה של בלה לוגוסי; את האגדה מגלם מרטין לנדאו, שזכה באוסקר היחיד שלו על התפקיד.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
8 1/2 (1963)
סרטים על יצירת סרטים, יהיו איכויותיהם אשר יהיו, יכולים לפעמים להרגיש כמו בתוך בריכה: הדברים שמעסיקים אנשים בזמן שהם יוצרים סרטים לא תמיד מתורגמים לקהל. הדרמה הקומית הסוריאליסטית של פדריקו פליני, עם מרצ'לו מסטרויאני כמי שעומד בפני פליני, עוסקת יותר ביצירתיות כפי שהיא עוסקת ביצירת סרטים ספציפית, וחוגגת דחיינות וחלומות בהקיץ כחשובים מעצמם. גידו אנסלמי של מסטרויאני הוא יוצר קולנוע משועמם, עוקב אחרי פלופ עם סרט מדע בדיוני שלא אכפת לו ממנו בכלל, ומוצא את עצמו תקוע בדרך כלל: לא מסוגל להעלות את האנרגיה לסיים את הסרט, ולא מסוגל להתגבר על חסימת הכותבים להמציא משהו יותר טוב. בתוך ומסביב לכל זה, הוא מלא בתמונות וסצנות קולנועיות יפות ובולטות.
איפה להזרים:HBO Max, ערוץ הקריטריון, קאנופי
בבילון (2022)
אמנםבקושי אהוב ביקורתית, ובהחלט לא מחובק על ידי קהלי המיינסטרים,לה לה לנדהאודה המוגזמת והאורגיסטית (לא, פשוטו כמשמעו) של הבמאי דמיאן שאזל לתור הזהב של הוליווד הוא בהחלט אחד הסרטים הטובים ביותר על סרטים אי פעם, אה, סרטים. לאורך שלוש שעות, הוא מכיל היסטוריה והקשר קולנועי שלם של קורס מכללה (לא משנה שחלק גדול ממנו הומצא), שלא לדבר על הומור מצליף ומלודרמה מופרזת, כשהוא משרטט את העלייה והנפילה (ו נפילה, ונפילה) של קומץ טיפוסים הוליוודיים (בגילומו של מרגו רובי ובראד פיט, בין היתר) בתוך המעבר של התעשייה מסרטים אילמים לסאונד בקולנוע שנות ה-20 וה-30. זה הרבה - אבל אז גם הוליווד.
איפה להזרים:עדיין בשום מקום, אבל זה אמור להופיע ב-Paramount+ בקרוב.