היום יש לנו את השיעור הרביעי שלנו על היסודות של עריכת וידאו ואנחנו נסקור איך אתה יכול לייצא את העריכות שלך לפורמטים שונים באמצעות Adobe Premiere Pro CS5 ו- Final Cut Pro Studio 3. אנו גם נסתכל בעיצוב מפרט קידוד וידאו כך שתוכל ליצור משלך. היכנסו ובואו נתחיל!
השיעור נמצא בסרטון ההערות לשיעור זה למטה. הם לא יחליפו את השיעור, אבל אתה יכול להשתמש בהם כמעין דף צ'יטים שאפשר לחזור אליו כשאתה מנסה דברים ב-Final Cut או Premiere.
ייצוא עם Final Cut ומדחס
כבר בדקנו כיצד לייצא את העריכה שלך ב-Final Cut Pro בכמה דרכים, ואנחנו עוברים על אלה שוב בסרטון המשויך לשיעור זה, אבל יש עוד דרך אחת שלא הסתכלנו עליה: שליחת הסרטון שלך ל-Compressor, יישום קידוד שמגיע כחלק מחבילת Final Cut Studio. אתה עושה זאת על ידי פתיחת הרצף שברצונך לשלוח כך שהוא יהיה גלוי בציר הזמן שלך, מעבר לתפריט קובץ, לאחר מכן שלח אל, ולאחר מכן בחירה ב-Compressor. אפליקציית המדחס תופעל ותראה ערך עם הרצף שלך בתוכו. להלן, תמצא רשימה של קביעות מוגדרות מראש שתוכל לגרור אל הערך של הרצף שלך. באותו חלונית תהיה כרטיסייה עם יעדים מוגדרים מראש גם עבור הסרטון המקודד, ותוכלו גם לגרור אותם לערך הרצף שלכם. לאחר שהוספת את כל הקביעות המוגדרות מראש שרצית, או הוספת כל מה שיצרת בעצמך, המשך ולחץ על כפתור שלח כדי לשלוח את האצווה. מדחס יקודד את כל הסרטון שלך ויתריע כשזה יסתיים. כשזה יקרה, תוכל למצוא את כל הסרטון ביעדים שבחרת.
Adobe Premiere Pro CS5 עובד בדומה ל-Compressor בכך שיש לו יישום שותף בשם Adobe Media Encoder שמטפל בקידוד שלו. ההבדל הוא שאתה שולח את האצווה שלך ומגדיר את כל ההגדרות שלך ישירות מפרמייר ואז מוסיף אותו לתור. אתה עושה זאת על ידי בחירת הגדרות שונות, בין אם הן מהגדרה מראש או יצירה משלך, ולחיצה על כפתור התור בתחתית החלון. אם ברצונך להוסיף עוד משימות לתור, פשוט המשך לחזור על תהליך הייצוא ולעמוד אותן בתור. אתה יכול להתחיל את אצווה משימות קידוד הווידאו ישירות מ-Adobe Media Encoder או שאתה יכול פשוט לחכות עד שזה יתחיל לבד.
הבנת קידוד ועיצוב מפרט הקידוד שלך
הקידוד הוא מאוד מאוד מורכב, אבל אנחנו הולכים לדבר על כמה דברים כדי שתוכלו להכיר קצת איך זה עובד ואולי ליצור כמה מפרטים משלכם כשההגדרות המוגדרות מראש פשוט לא חותכות את זה.
מה זה דחיסה?
כאשר אתה מקודד סרטון, אתה דוחס אותו כך שהוא תופס פחות מקום בדיסק. ישנם טונות של רכיבי קודקים שונים המאפשרים לך לעשות זאת והרבה פורמטים שונים של קבצים. לדוגמה, H.264 הוא codec (והעיקרי שעליו נדבר בסעיף זה) ו-MOV הוא פורמט קובץ. H.264 יכול לקודד את הסרטון שלך, אבל כנראה שראית אותו נמסר כקובץ MOV, AVI או MP4. הסיבה לכך היא שכל הפורמטים הללו יכולים לשמש כמיכל תוכן עבור וידאו H.264. אין הבדל משמעותי אמיתי בין קבצי H.264 עם סוגי הקבצים השונים האלה, אז אל תדאג יותר מדי לגבי אופן ההגשה. ההעדפה שלי היא MP4, כי כמעט הכל יכול לנגן את זה, אבל רוב תוכנות הווידאו יכולות להתמודד גם עם הפורמטים האחרים.
קצבי סיביות
כאשר אתה מקודד וידאו, אתה הולך להתמודד עם קצבי סיביות. קצבי סיביות הם כמות הנתונים המשמשת עבור כל שניה של וידאו. נניח שיש לך סרטון שקודד במהירות של 1000kbps. למרות איך זה נראה, זה לא אומר שכל שניה של וידאו תופסת 1000KB, אלא 125KB. במקרה זה, kbps מייצג קילוביטיםלשנייה, לא קילובייט. קילוביטים הם בעצם פי שמונה ממספר קילובייט, כך שתוכל לקבל קילובייט לשנייה על ידי חלוקת מספר קילובייט בשמונה. אם הסרטון שלך היה בדיוק באורך 94 שניות ומקודד בקצב סיביות של 1000kbps, זה אומר שהוא יהיה בגודל 11.75MB. כל זה בהנחה שכל שניה של וידאו שווה בדיוק ל-1000 קילובייט, וזה המצב רק אם אתה מקודד בקצב סיביות קבוע (CBR). קידוד CBR משמש בדרך כלל להזרמת מדיה כדי לשמור על זרימת הנתונים עקבית ככל האפשר, אבל עבור וידאו שהוורד בהדרגה (מה שאתה מוצא ב-YouTube, Vimeo ורוב אתרי שיתוף הווידאו האחרים) עדיף שתקודד ב-bit משתנה שיעור (VBR). קידוד VBR יכול לעבוד בכמה דרכים, אבל לרוב המקודדים פשוט צריך לציין מספר בודד (בקילוביט לשנייה) כקצב הסיביות הממוצע. המשמעות היא שאם תציין 1000kbps, כל שנייה של הסרטון תקודד בסביבות 1000kbps. חלק מהשניות של הסרטון שלך לא יהיו מורכבות כמו אחרות, כך ששניות עם מורכבות נמוכה יותר לא ידרשו את כל ה-1000kbps. אלה שדורשים יותר ידרשו יותר, ובממוצע זה יביא לווידאו באיכות גבוהה יותר לכאורה מבלי להשפיע יותר מדי על גודל הקובץ. יש יותר מזה, ואנחנו נכנסים לזה יותר בסרטון הקשור לשיעור הזה, אבל זה הרעיון הבסיסי.
מסגרות מפתח
דבר נוסף שכדאי לדעת על קידוד הוא מסגרות מפתח. כמעט לכל codec שבו תשתמש כדי לייצא וידאו לאינטרנט, DVD, Blu-ray וכו', יהיו מסגרות מפתח. רכיבי קודקים שאינם משתמשים במסגרות מפתח מיועדים בדרך כלל למטרות עריכה מכיוון שהם פחות עתירי מעבד ולכן הופכים את העריכה לקצת יותר מהירה. ה-DV codec הוא אחד כזה. השווה אותו ל-H.264 וראה עד כמה הוא מהיר יותר בעת עריכה. אז מהן מסגרות מפתח? מסגרות מפתח הן התמונה המלאה. נניח שיש לך 30 פריימים של וידאו והפריים הראשון וה-30 הם פריימים מרכזיים. אתה יכול לחשוב על הפריימים האלה כמו תמונות - כל הפרטים של הסרטון קיימים בפריים הזה. עם זאת, למסגרות 2 עד 29 אין את התמונה המלאה. במקום זאת, מסגרת 2 רק מכילה את השינויים שקרו מאז מסגרת 1 מכיוון שמסגרת 2 אינה מסגרת מפתח. באיזו תדירות אתה צריך להשתמש במסגרות מפתח? לעתים רחוקות יותר ממה שאתה חושב. כל שש שניות מקובל בימינו, אבל ככל שיש לך יותר פריימים מפתח כך קל יותר לשפשף את הסרטון. החיסרון הוא שיותר פריימים מפתח נוטים לגרום לווידאו באיכות נמוכה יותר. מַדוּעַ? מכיוון שצריך הרבה נתונים כדי לאחסן מסגרת מפתח, ואם יש לך רק 1000 קילובייט (או מה שלא יהיה) בכל שנייה, ככל שיותר פריימים באותה שנייה שמשתמשים בפריים מלא אומר שיש לך פחות מקום לאחסן את השינויים בין הפריימים האלה . אם אתה משתמש במסגרות מפתח בתדירות גבוהה מדי, זה ידרדר את איכות השינויים ואת האיכות של מסגרות מפתח אלה כדי לנסות לדבוק בקצב הסיביות הממוצע. זה אולי נראה כאילו מסגרות מפתח רבות טובות יותר, אבל בדרך כלל אתה מקבל הרבה פריימים מפתח באיכות נמוכה יותר, ולכן, וידאו באיכות נמוכה יותר.
כיצד לעצב מפרט קידוד
כשאתה מעצב מפרט או הגדרה מראש משלך, הדבר הראשון שאתה צריך להבין הוא איך אתה מציג את הסרטון שלך. אם אתה מספק את זה באינטרנט, אתה לא תרצה לכוון למשהו איטי יותר מהחיבור האיטי ביותר בפס רחב, כי כל דבר ברמה הזו לא ממש מהיר מספיק כדי להתמודד עם וידאו ששווה צפייה מלכתחילה. (טוב, אלא אם כן זה טלפון סלולרי, אבל למדנו להתאזר בסבלנות עם אלה.) חיבור הפס הרחב האיטי ביותר שתמצא הוא כנראה חיבור DSL של 768kbps. זהו שיא קצב הנתונים, כך שאם אתה חושב שאתה צריך לקודד את הסרטון שלך ב-768kbps אתה מגדיר את עצמך לצרות. אם אתה קורא את זה, אתה משלם עבור חיבור לאינטרנט. האם הוא תמיד מתפקד בקצב השיא? כנראה שלא. אם אתה רוצה שאנשים יוכלו להוריד בהדרגה את הסרטון שלך בזמן אמת, עליך לקחת את מהירות חיבור היעד הנמוכה ביותר ולהפחית אותה בשליש. עבור 768kbps, זה 512kbps, אז אתה רוצה לקודד את הסרטון שלך במהירות 512kbps. זה באמת רק קצב סיביות שימושי עבור וידאו ב-Definition Standard, ולכן לא כדאי להשתמש בו עם משהו גדול מ-640x360 או 640x480. סביב 1000-1200kbps הוא יעד טוב של קצב סיביות וידאו עבור קבצי 720p ו-1080p צריך להיות פי שניים מזה, אם לא יותר. אם אתה פשוט יוצר קובץ מקור להעלאה ל-YouTube, Vimeo או שירות וידאו אחר, קצבי הסיביות הללו יכולים להיות גבוהים בהרבה מכיוון שאתרים אלה ידחסו מחדש את הקובץ תוך שימוש בסטנדרטים שלהם. אם זה המקרה, עליך להקצות קצבי סיביות קרובים יותר ל-3500-4000kbps עבור 720p ו-8000-9000 עבור 1080p. מכיוון שהסרטון שלך נדחס בפעם השנייה, האיכות הנוספת הזו תשנה את המוצר הסופי שאנשים רואים כשאתה מעלה אותו לאתר שיתוף וידאו. בכל הנוגע לשמע, אני אוהב להשתמש ב-192kbps עבור אודיו MP3 או AAC, אם כי תצטרך לשמור אותו על 160kbps אם אתה מקודד עבור מכשיר אפל. מַדוּעַ? שאלה טובה.
כל ההצעות שהוזכרו בפסקה האחרונה מבוססות על ה-Codec H.264, אך הן אמורות לעבוד היטב עם כמעט כל codec מודרני. ככל שה-codec טוב יותר, קצב הסיביות יכול להיות נמוך יותר. זה אומר ש-512kbps ייראה הרבה יותר טוב ב-H.264 מאשר אם אתה משתמש ב-codec שהוא לא כל כך טוב. נסה לקודד קובץ במהירות 512kbps באמצעות H.264 וגם ב-Codec MPEG4 הסטנדרטי. אתה תראה הבדל, אם כי הוא עשוי להיות מעט עדין.
הדבר הכי חשוב שכדאי לדעת
אל תקלקל שום דבר! כן, בעולם מושלם, נכון? העניין הוא שאם אתה מצלם וידאו מחורבן הקידוד שלך ייראה אפילו יותר מחורבן. לפעמים אתה תצלם וידאו מחורבן ואפילו לא תבין כמה זה מחורבן עד שתקודד אותו וזה נראה כאילו מישהו טשטש את כל הפרטים. אם אי פעם אתה מרגיש שהסרטון שלך צריך להיראות טוב יותר וזו אשמת איכות הקידוד, נסה לקודד פרק מצולם היטב של טלוויזיה באמצעות אותן הגדרות ובטח תופתע. רבים מאיתנו חושבים שסרטון מואר גרוע נראה די טוב ב-1080p, אבל זה בגלל שאתה מקבל לא מעט פרטים ברזולוציה הזו. הסרטון הזה הוא גם בקצב סיביות גבוה מאוד, כך שהפרטים נשמרים. ככל שתדחס יותר את הסרטון שלך, כך נזרק יותר פרטים, כך שאם הסרטון שלך לא מצולם ומואר, אתה הולך לאבד הרבה יותר פרטים בעת הקידוד מאשר אם היית מצלם אותו כמו שצריך מלכתחילה. אמנם קל יותר לומר מאשר לעשות, אבל עשה את הטוב ביותר שאתה יכול לעשות כדי לקבל את הווידאו באיכות הגבוהה ביותר שאתה יכוללִפנֵיאתה מביא את זה לפוסט פרודקשן. אנחנו יכולים לעשות כמה דברים מדהימים בפוסט, אבל שום דבר שלמדת השבוע לא יהפוך באורח פלא את הצילומים המחורבנים שלך ליצירת אמנות. למעשה, אין כמעט שום דבר שאתה יכול לעשות כדי להציל קטעים גרועים, ללא קשר לכמה שאתה טוב. אתה פשוט לא יכול למצוא פרטים שאין. אז לפני שאתם מתיישבים ליצור את הסרט המדהים שלכם, איך לצלם וידאו או כל דבר אחר, קחו את הזמן כדי לצלם אותו היטב עם אור טוב, אחרת תבעטו בעצמכם כשהכל ייגמר. מבאס להשקיע המון עבודה במשהו ואז לגלות שהוא נראה נורא כשאתה שם אותו באינטרנט או ב-DVD, אז תעשה כל מה שאתה יכול כדי שזה ייראה טוב כדי שלא תצטרך לנסות להציל אותו בפוסט .
זה הכל עבור שיעורי עריכת הווידאו שלנו. תודה שצפיתם/קראתם! אנחנו נעקוב אחרי זה מחר עם מבט על תוכנות עריכה חלופיות (בעיקר) עבור Windows וגם נספק כמה משאבים נוספים שיעזרו לך ללמוד עוד (אם תרצה). לאחר מכן, ביום שני, נספק לך מדריך מלא וקובץ PDF של כל ההערות כך שיהיה לך הכל בהישג יד.
