סבתא רבא שלך צפתה בסרטים מלוכלכים, והייתה טובה יותר בשביל זה.
קרדיט: אחות הלילה
השבוע בשיח מקוון תמוה, תת-קבוצה של דור Z מסתכלת בערגה אחורה על עידן ה-Motion Picture Production Code, הידוע גם בשם Hays Code, מערכת וולונטרית (טוב, טכנית) של תקני צנזורה שהוליווד דבקה בהם בקפדנות מ-1934 עד סוף שנות ה-60.
הכל התחיל בתחינה לחזרה לימי החול של פעם, כשאנשים נחמדים עשו סרטים נחמדים בלי תחת חשוף אחד:
הציוץ הזה אינו זמין כרגע. ייתכן שהוא נטען או הוסר.
אבל סרטים עלובים הם לא המצאה מודרנית. מימיו הראשונים, הסרטים היו אובססיביים למין (כמובן). קוד ההפקה פשוט דרש מהוליווד להיות עדין יותר לגבי זה - אבל לפני שקוד הייז היה במקום, הסרטים היו מלוכלכים הרבה. כשאנשים מדברים על עידן ה"טרום-קוד", הם בדרך כלל מתייחסים לשנות ה"טוקי", לפני שהקוד הוסדר ונאכף על ידי האולפנים, אז בערך בין 1929 ל-1934, כאשר 1933 הייתה שנת שיא. זה לא שהסרטים האלה הכילו הרבה עירום או סקס גרפי - בדרך כלל החברה עדיין משילה את היוהרה של הוויקטוריאנים - אבל בהחלט היה חופש גדול יותר לסרטים לחקור את המיניות של המבוגרים. אפילו לפני כמעט 100 שנה, הסרטים האלה הכירו, למשל, שנשים עשויות לקיים ואף ליהנות ממין, והתמודדו עם דינמיקת כוח מינית בין גברים ונשים סטרייטים.
התעקש על ידי ארגונים נוצריים קולניים, הקוד לא אכף סטטוס קוו קיים, אלא סטטוס קוו חדש המבוסס על השקפה צרה במיוחד של התנהגות מקובלת. וזה לא היה רק סקס: הסרטים לא יכלו להראות דמויות סמכות בכלל, ומנהיגים דתיים בפרט, כפגומים, אלא אם כן היוצרים הקפידו להבהיר שאנשים כאלה הם חריגים. בין שאר הדחפים האוטוריטריים, זה הוביל לעשרות שנים של בידור המוני פופולרי שאמר לאמריקאים שהמשטרה לעולם לא טועה ושאנשי הדת לעולם לא יפגעו בך. אי אפשר היה לראות שהפשע משתלם, ואפילו החוקים הכי לא צודקים היו ראויים להערצה. הומוסקסואליות הייתה בחוץ, כמו כל ערבוב גזעים רומנטי או מיני. ה"סגולה" שחובבי הקוד מתיימרים להחמיץ גם מחקה לחלוטין את הכוח המיני הנשי, הקוויריות, או את הרעיון שמערכת יחסים יכולה להיות מורכבת מכל דבר אחר מאשר בדיוק שני סטרייטים מאותו גזע.
סרטים מתקופת הקוד מצאו בסופו של דבר דרכים עדינות להתריס נגד ההקפדות של משרד הייז - במאים כמו היצ'קוק ידעו להגביר את המתח המיני (ורמזים) כדי ליצור סצנות מלאכותיות שמרגישות לפחות סקסיות כמומַמָשִׁיסצנות מין תוך הכוונה לא נכונה של הצנזורה - וכמה מהסרטים הגדולים ביותר שנעשו אי פעם אכן נוצרו על ידי שמירה קפדנית על כללי הקוד, או על ידי כיפוף שלהם בדיוק בדרכים הנכונות. אבל צנזורה רומנטית שנועדה בעיקר להשאיר נשים במקומן ולהעריך סמכות על הבעיות של הפחות מיוחסים היאיָפֶהמוטעה. במקום זאת, בואו נכבד את הרוח החופשית של סרטי טרום-קוד אלה, שמוכיחים שלסרטים תמיד היה גסות במוח.
אחות לילה(1931)
אחות לילה, שמציגה את מלכת הקוד לפני הקוד ברברה סטנוויק לצד ג'ואן בלונדל, הוא אחד הסרטים האהובים עליי, תערובת חוצפה של טיפשות ורצינות שמציעה מגוון של תירוצים כדי לגרום לו להתפשט (עד התחתונים, בכל מקרה) , ולאחר מכן מגביר את הדרמה עם סיפור על שתי האחיות הצעירות שנאבקות ביורשי קרנות נאמנות עשירות (לפעמים פיזית) כדי להציל ילד סכנה. אין כאן המון סקס, אבל תודעה מעמדית חזקה בהרבה בקונפליקט המרכזי ממה שסרטים יציירו מאוחר יותר, וכוחה של דמותו של סטנוויק היה כמעט בוודאות מתרכך עם רומנטיקה לו הסרט היה צולם כמה שנים מאוחר יותר. במקום זאת, היא עוזרת לחפות על רצח (הוא הגיע אליו) עם החבר שלה, והשניים יורדים מכל החיוכים. אף פעם לא היינו רואים אישה בורחת עם כל זה לפי הקוד, ואפילו החבר הבוטח חסר תשובה היה אסור.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
אויב הציבור(1931)
תעלה כל רשימה של סרטי גנגסטרים אמריקאים גדולים, והיא תהיה ברובה המכריע או טרום קוד או פוסט קוד... סרטים שביניהם היו כפופים לכללים נוקשים לגבי ענישה, אבל כמעט הקפדה כללית יותר על פשע שמוצג בכל דבר שדומה ל אור חיובי. דברים לא נגמרים טוב במיוחד עבור טום פאוורס של ג'יימס קגני, אבל הוא נהנה בדרך, ויש גם תמונה הרבה יותר ניואנסית של פשע ועונש (במיוחד בתקופת האיסור/דיכאון) ממה שהיינו רואים מְאוּחָר יוֹתֵר.
איפה להזרים:Showtime, או השכרה דיגיטלית
בטוח בגיהנום(1931)
עובדת מין מניו אורלינס, גילדה, מואשמת ברצח הבחור שהכריח אותה להיכנס לעסק מלכתחילה, ודשדש לאי קטן ללא נשים אחרות (טוב, נשים לבנות, בכל מקרה, מה שהפך אותה למצרך יקר בקרב אוכלוסיית פושעים גברים באי) וללא הסכם הסגרה. זה יכול להיות ההגדרה לקומדיה כדורשת, אבל זה בהחלט לא זה, במקום זה סיפור פמיניסטי להפליא על הדרכים האינסופיות שבהן כמה גברים יעשו מניפולציות על נשים למען הכוח המיני. אין קתרזיס גדול וגם לא סוף טוב, אבל השיא לפחות רואה את גילדה מתווה את גורלה האומלל בתנאים שלה.
איפה להזרים:זה עלארכיון אינטרנט.
פרנקנשטיין(1931)
קוד הייז אסר על תיאורים שליליים של דת, וזו הסיבה שנדרש לערוך את פרנקנשטיין לצורך מהדורות חוזרות בשנים שלאחר פתיחתו השובר בקופות ב-1931. עסקי המדע המעורפלים כאן כנראה יסתדרו, אבל ברגע שד"ר פרנקנשטיין ישווה את עצמו לאלוהים, כל ההימורים כבויים. המילה עצמה נאסרה בכל דבר אחר מלבד הקשר ירא שמים, וכך גם חילול הקודש, בדרך כלל. הקוד היה פחות ספציפי לגבי אכזריות כלפי ילדים, אך צפוי לנקוט "זהירות מיוחדת" בעניינים כאלה; צנזורים מאוחרים יותר לא אהבו את המפלצת שמטביעה ילד באגם, גם אם הוא הרגיש די רע עם זה מאוחר יותר.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
אני נמלט מחבורת שרשרת(1932)
ההגבלות של קודים של Hays על תיאורים חיוביים של כל דבר שדומה לפשע הפכו את הדיון בסוגיות של צדק חברתי לקשה ביותר. אולי הפתיע את צופי הסרטים לגלות שלא כל דבר חוקי הוא צודק, ושלא כל הדברים הנוגדים את החוק שגויים. כאן, ותיק תמים (פול מוני) נידון לעבודת פרך שמערבת את כנופיית השרשרת הטיטולרית (והברברית) ממנה הוא נמלט. לאחר מכן הוא נאלץ לגנוב כדי לשרוד. בהתבסס על זיכרונותיו של הווטרינר שחי אותו, הסרט היה מכריע בהשקת הרפורמה העונשית בג'ורג'יה, אם כי בשנים מאוחרות יותר הוליווד מעולם לא הייתה מסוגלת למתוח ביקורת כה נוקבת או פותחת על מערכת המשפט הפלילי האמריקאי, ותיאורים אוהדים של פושעים היו אסור במפורש - דוגמה מצוינת למה שאבד במהירה ל"מוסר" שבעיקר רק הועיל לסטטוס קוו.
איפה להזרים:HBO Max
בייבי פייס(1933)
ברברה סטנוויק מגלמת את לילי פאוורס, זונה מתבגרת שעברה התעללות שמתנתקת מאביה כדי למצוא עבודה ברמת התחלה בבנק ענק במנהטן. אחד המוטיבים הכי מטומטמים של הסרט כרוך במחבת מצלמה על פני בניין Gotham Trust, כמו כאשר סטנוויק מתחיל רומן עם ג'ימי (ג'ון ויין צעיר מאוד), הממונה עליה במחלקת התיוק. כשהוא ממליץ עליה לקידום לבוס שלו, היא מפתה במהירותזֶהבָּחוּר; כל עלייה במעמד ובשכר מיוצגת על ידי עלייה לקומה גבוהה יותר. מאוחר יותר, מנהל צעיר עולה מוצא אותה מקיימת יחסי מין בארון מטאטאים, ובשלב זה הוא מתחיל לראות אותה בצד;הואמאורס לבתו של סמנכ"ל הבנק, אשרעַצמוֹמת על לילי. רצח-התאבדות בין השניים כמעט מדרדר את כל התוכניות של לילי, עד שהנשיא החדש והצעיר של הבנק מחליט שעדיף לשמח אותה מאשר שהיא תחשוף את הפרטים המלוכלכים.
אז כן, לדמות של לילי יש הרבה סקס, מתמרנת ללא בושה את דרכה לפסגה. עם זאת, זה לא כמעט הדבר הכי בולט. מה שהכי מזעזע זה שיש לסרטסוף טוב, אפילו כשהיא כמעט לבדה הורסת בנק. קוד הייז מעולם לא היה מאפשר למיניותה של לילי להיות מוצגת בגלוי כל כך, ובלי קשר, היה מחייב שהתוצאה שלה תהיה טרגית. לראות את לילי מתרחקת מאושרת, ועם האהדה שלנו שלמה, זה ההלם הגדול מכולם.
איפה להזרים:ערוץ רוקו
הטובים שלנו(1933)
למאמץ המוקדם הזה של ג'ורג' צ'וקור יש את אותו ה-zip כמו הסרטים המאוחרים שבהם הוא ידוע יותר, אבל הסרט הזה קצת יותר מפורש. קונסטנס בנט מגלמת את פרל, שאחרי שגילתה במהירות על המאהבת של בעלה, מתחילה רומן תחילה עם ארתור העשיר, ולאחר מכן עם ג'יגולו פפי ללא בושה, שהיא די נגנבה מחברתה, מיני. כל המעגל של פרל מתערב בסיבוכים הרומנטיים השונים, שאף אחד מהם אינו כרוך בבעלה, ואף מצטרפת אליה מדריך הטנגו שלה, אמנון בלשון התקופה, המשמש מקור לעצות מועילות והקלה קומית, ומעיר בשמחה הנשיקה והאיפור המילולי של מיני ופרל ברגעים האחרונים. הטייק-אווי שלנו כאן לא קשור כלל לניאוף של פרל; הלקח שהיא לומדת הוא לא להיות טמבל לחברים שלה, ולעולם לא לשים אדונים לפני אחיות.
איפה להזרים: זה ב-ארכיון אינטרנט.
עיצוב לחיים(1933)
ארנסט לוביטש מביים את פרדריק מארץ', גארי קופר ומרים הופקינס כאחד מהסרטים הראשונים של הקולנוע. הופקינס לא יכולה להחליט בין שני חבריה הגברים, ולכן כולם עוברים לגור יחד... באופן אפלטוני, בהתחלה (חברת שלוש-סגנון), לפני ששברו את הכלל הזה וזורקים את כל הסידור לכאוס. הופקינס מתחתנת עם גבר אחר, וכאן אנו עשויים לצפות שהסרט יהפוך לתחינה למונוגמיה זוגית... אלא שהיא עוזבת במהירות את בעלה, ושלוש הדמויות הראשיות מחליטות שכולן שייכים יחד בכל זאת.
איפה להזרים:Redbox, וזה גם ביוטיוב.
התה המר של הגנרל ין(1933)
קצת קשה להסתכל מעבר לליהוק הפנים הצהובים - הגנרל ין של התואר מגלם השחקן השבדי נילס אסתר, אם כי שני תפקידי מפתח נוספים מגולמים על ידי שחקנית יפנית ושחקן יפני-אמריקאי. ובכל זאת, הסרט הזה של פרנק קאפרה מרגיש מקדים את זמנו במובנים משמעותיים: ברברה סטנוויק מגלמת מיסיונרית בשנגחאי שניצלה על ידי מצביא סיני - למרות שהוא נראה אכזרי אליה בהתחלה, השניים מפתחים משיכה שמתגלה כמעין טרגדיה רומנטית. חוקי האנטי-מיזוג תחת הייז חלים במיוחד על כל "קשר מיני בין הגזע הלבן והשחור", אך האולפנים נמנעו מלתאר כמעטכֹּלסוג של מערכת יחסים בין-גזעית עד שההקפדה המסוימת הזו הופסקה בסוף שנות ה-50. אם זה לא מנע ממנו להיעשות מאוחר יותר, הביקורת הבו-זמנית של הסרט על האימפריאליזם האמריקאי (דתי וקפיטליסטי) בהחלט הייתה.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית (זה גם ביוטיוב)
המלכה כריסטינה(1933)
גרטה גרבו מככבת בתור המלוכה השוודית האמיתית, המתוארת כאן כשליטת ביסקסואלית, מתלבשת במצב המלכה אליזבת הראשונה, אבל עם יותר סקס (בסצנה אחת, היא משווה לילה נלהב במיוחד למה שאלוהים בוודאי הרגיש בורא את העולם). זה אחד התפקידים הטובים ביותר של גארבו; כריסטינה שלה היא אנושית מעוצבת לחלוטין, וגם כשהיא מוותרת על הכל בשביל אהבה, היא עושה את זה בתנאים שלה. סמכות נשית על המסך לא תהיה כל כך חזקה, ובוודאי לא חיובית דו מינית, במשך עשרות שנים (אולי אנחנו עדיין מחכים).
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
נְקֵבָה(1933)
קצת על האף, מבחינת הכותרת, אבל עדיין סרט נמרץ ומהנה על מנהל רכב בעל טעינה קשה שבמקרה הוא (מתנשף)נְקֵבָה! (אף אחד לא רומז ששנות ה-30 היו נאורות לחלוטין.) רות צ'טרטון שומרת על אנרגיית הבוס-ילדה שלה בכך שהיא משינה את דרכה בין העובדים שלה (לא נראה טוב, אולי, אבל בהחלט לא יותר גרוע ממהזָכָרראשי המפעל קמו). גם כשהיא מרככת את התדמית שלה כדי לפנות לבחור שהיא באמת מעוניינת בו, הכל מעשה - לפחות עד המערכה האחרונה המאכזבת. עד אז, מדובר בחקירה חצופה של החוש המיני והעסקי של אישה.
איפה להזרים:זה ביוטיוב
החתול השחור(1934)
גם בימי הסיום של עידן טרום-קוד, עדיין היו כמה הפתעות. מקרה לגופו:החתול השחור, סרט אטמוספרי פרוע המתרחש בטירה, מעין, מעוצב בסגנון מבשר רעות, אבל מודרניסטי לחלוטין (לפחות כפי שנראה משנות ה-30). בלה לוגוסי מגלמת רופאה שפוגשת זוג מתוק חולני בנסיעה ברכבת - הוא נראה בסדר בהתחלה, אבל משהו מרושע קורה. הוא מחפש נקמה, אתה מבין, ובוריס קרלוף הראוי בהחלט הוא המטרה שלו (זה היה הזוגיות הראשונה שלהם על המסך). התוצאה כוללת פיסות של נקרופיליה, שטניות, שימוש בסמים וגילוי עריות, יחד עם סצנת התפתלות אנושית מעוררת התפתלות, הכוללת צללים, קול וידיים מתפתלות. זו יצירת מופת של הצעה, ואפילו עדיין מתארת הרבה יותר אלימות ממה שהיה מותר רק כמה שנים מאוחר יותר.
איפה להזרים:השכרה דיגיטלית
