18 סרטי אימה בהובלה שחורה מפחידים כמו 'קנדימן'

אימה הייתה מאוד שיקול משני בתקופת הבלאקסלויטציה, עידן שהוגדר יותר על ידי סרסורים, אומנויות לחימה ואלימות בנשק מאשר על ידי מפלצות מסורתיות. זה גם עידן שבו כוכבי שחור ולפעמים גם יוצרי סרטים שחורים היו בחזית הסרטים שהרוויחו כסף גדול... עבור מפיקים לבנים - חלק מהסיבה שכל הז'אנר מקבל ציונים מאוד מעורבים.

בבלקולה, לפחות, יש במאי שחור מאחורי המצלמה, כמו גם וויליאם מרשל הבלתי נשכח ביסודיות בתפקיד איבני הנסיך ממווואלדה, מקולל לסרוק את רחובות לוס אנג'לס למען גלגול אהבתו האבודה. למרות שהסרט אף פעם לא מסתפק לחלוטין בשאלה אם הוא כן או מחנה (עם כמה בדיחות גסות במיוחד על חשבון הקורבנות הראשונים של הנסיך, כמה מעצבי פנים הומואים), יש הרבה יותר כבוד לדמות (ולסרט) מאשר הכותרת תציע.

אף אחד לא ראה דבר כזה מעולםגנג'ה והס, סרט אימה אפל, מדיטטיבי וניסיוני ביותר. אני אומר "סרט אימה", אבל זה כמעט בלתי אפשרי לסווג אותו, וזה סביר מאוד שחלק מהסיבה שהוא הוחזר על ידי המפיקים למשהו שנקראזוג דםזמן קצר לאחר השחרור. דואן ג'ונס מככבת בתור ד"ר הס גרין, שמותקף על ידי עוזרו בסכין השייכת לשבט אפריקאי עתיק בדיוני. לאחר מכן הוא נאלץ לשתות את דמו של התוקף שלו, והשלים את השינוי הערפד שלו. זמן קצר לאחר מכן, אשתו של העוזר מופיעה מחפשת את בעלה, וגם ברגע שהיא מבינה מה קרה, מתחילה רומן אהבה עם הרופא.

הסרט מסוגנן ובאופן מכוון, מתמקד במערכת היחסים הסבוכה ורווית האשמה שלהם יותר מאשר אלימות ערפדים מסורתית, עם כמה נקודות דוקרניות שצריך להעלות על התבוללות ובסופו של דבר, צביעות דתית. לביל גאן היה חוסר המזל להיות במאי בלק בתקופה שבה ניצול בלאק נתפס כתבנית הסחורה היחידה; אחרת, הוא עשוי היה להתייחס לבעל חזון. בשנת 2014, ספייק לי יצר מחדש את הסרט, בהצלחה מעורבת, כמודה דם מתוק של ישו.

הזינוק הקטן באימת הבלאקסלויטציה נגע ברוב הטרופים העיקריים של ז'אנר מותחנים, אם כי ככל שמספרים פחות על חלק מהם, כך ייטב (כנראה ניתן לדלגבלקנשטיין, למשל).

הנה, זה זומבים - רק לא מסוג רומרו. במקרה הזה הם תוצרי התערבות של "מלכת וודו" (בגילומה של מאמא ג'פרסון בעצמה, זארה קולי) והברון סמדי, לואה של המתים בוודו האיטי. "שוגר" היל, שנקראת כך בגלל נטייתה המתוקה, נקמה בנפשה לאחר שהחבר שלה נהרג על ידי בוס מאפיה לבן, והיא מגייסת צבא של זומבים כדי להשמיד את אויביה. יש כאן קריפיות וסטייל אמיתיים, והזומבים יעילים במיוחד: מכוסים באבק וקורי עכביש, ועם עיניים כסופות בולטות, העיצוב שלהם באמת ייחודי.

American International Pictures, אחת מהמפיצות הגדולות של תמונות בנושא שחור בשנות ה-70, לא הייתה ידועה בחדשנות, וסגנון הבית הזה בהחלט ניכר כאן:הנקמה של JDמשלב אלמנטים של ניצול בלע ואימה - אבל, ליתר דיוק, את הזוועה של החזקה שטנית בהשראת ההצלחה שלמגרש השדיםשנתיים קודם לכן. גנגסטר משנות ה-40 (ה-JD של הכותרת) מופלג על רצח אחותו שלו, ולאחר מכן נרצח על ידי גיסו. זה סיפור הרקע. הסרט ממש כולל את הסטודנט למשפטים (בגילומו של גלין טורמן הגדול תמיד) שמוצא את עצמו מוחזק לסירוגין על ידי JD המנוח

למרות שלא היה להיט ענק באותה תקופה, זהו מותחן אפקטיבי שנמנע מרבים (אם כי לא מכולם) מהטרופים של התקופה - ובאופן מכוון או לא, ייתכן שיש מסר בדרכים שבהן הסטודנט למשפטים אייק מנסה להילחם בסטיילינגים הסטריאוטיפיים יותר של הגנגסטר JD ההופעות בסרט הזה הציבו אותו מעל רבים מבני דורו.

שנות ה-80 לא היו זמן מצוין לאימה בהובלת שחורים. לאחר פריחה בשנות ה-70, עידן רייגן ראה את הדמויות השחורות נדחקות לתפקידי משנה - לעתים קרובות רק כדי למות ראשונים או לשמש כחברה הכי מטורפת (או שניהם). בהגן על ידי פיתוי, ג'ואל ו-K משחקים חברים הכי טובים מילדות. בעוד ג'ואל הפך לשר, ק' שם את חינוכו הדתי בצד כדי לעבור לניו יורק ולהיות שחקן. כמובן, זה ג'ואל שמתאהב באישה המסתורית מאוד שהם פוגשים במהלך בילוי לילי בניו יורק. היא נראית נהדרת, אבל היא במקרה סוקובוס... אז, לא כל כך נהדרת.

הסרט מרגיש כמו גשר מושלם בין עידן חנות הווידאו-אימה של שנות ה-80 למה שעתיד לבוא, עם משחק מוצק וכימיה נהדרת בין שני המובילים, כמו גם כמה אפקטים פרקטיים מבריקים ומראה מלוטש הודות לצלם הקולנוע ארנסט לדיקרסון, שהיה לו, ועוד יש לו, קריירה מרשימה כבמאי ותסריטאי. יש גם הרבה סקס ועירום, אז אם זה מה שאתה מחפש באימה שלך, זה האחד.

למרות שלא כולן היו יצירות מופת, ווס קרייבן ניסה בדרך כלל להביא רבדים לסרטי האימה שלו, תוך שימוש בטרופי ז'אנר כדי לדבר על נושאים גדולים יותר.אנשים מתחת למדרגותהוא, ללא ספק, המהלך הכי פחות עדין שלו לפי המדד הזה, והוא טוב יותר עבורו.

"הטיפש" וויליאמס ומשפחתו מגורשים מדירתם על ידי בעלי הבית שלהם, בני הזוג רוברסון, זוג נשוי אשר (לפי השמועות), יושבים על מטמון של מטבעות זהב. ניסיון שוד של בני הזוג מתנהל בצורה גרועה, אבל שוטה מגלה שבני הזוג מחזיקים במשהו אחר: כל מספר מהשכונות שאבדו ונשכחו ילדים. בני הזוג רוברסון חוטפים ילדים בתקווה למצוא ילד מושלם משלהם לגדל - אבל עד כה אף אחד מהם לא עלה בכיתה, ולכן ננעל בעטים ונאלץ להתקיים מכל מה שיש ביד... אפילו אחד את השני .

מתרחש כאן הרבה, כולל הדמיון המכוון מאוד של הזוג הנבל לרונלד וננסי רייגן וצילומי טלוויזיה של פצצות שהוטלו על בגאד במהלך מלחמת המפרץ הפרסי. אולי הכי משמעותי, האנשים הצבעוניים ממוקמים ממש בחזית ובמרכז העלילה - לבעלי הבית אין אפילו שמות פרטיים, והם מתייחסים באופן מצמרר זה לזה כ"אמא" ו"אבא". שוטה הוא מאוד הגיבור של הסרט, ועוזר לאסירים של הרוברסון לראות שלא משנה באיזו מידה הם הושפלו, הסיכוי היחיד שלהם לצאת הוא דרך אחדות.

הגעתו שלקנדימןהיה רגע מפתח באימה שחורה. זה העמיד אדם צבעוני בראש סרט חותך, הציב את הסרט בקרב אנשים שחורים, וביסס את הגזענות והדיכוי כמקור למסע הנקמה העקוב מדם של הרוח - הכל מוכן לניקוד של פיליפ גלאס.

אף על פי שלא היה רוצח פורה כמו כוכבי זכיינית סלאשרים אחרים, דמותו של טוני טוד הייתה אייקונית מיידית, והגרסה המעודכנת של השנה מדגימה את כוח העמידות של קנדימן. הסרט הוא ללא ספק מהטובים בז'אנר שלו, אם כי הוא אולי לא לגמרי לא בעייתי, בכך שהוא משחק בטרופים של גברים שחורים רעבים מינית במרדף אחר נשים לבנות - אם כי התסריט משלב בחוכמה את העובדה הזו בנרטיב על ידי בניית הקטע הבין-גזעי האסור רומנטיקה לתוך סיפור המקור של הדמות. התפאורה, הפרויקטים האמיתיים של Cabrini Green בשיקגו, מבססות את הפולקלור האורבני של הנרטיב, אבל הסרט מנסה לעשות את זה לשני הכיוונים, לסירוגין בין הרצון לספר סיפור על אנושיות התושבים, לבין סיפור שהוא בערך כמה מפחיד פרויקטים יכולים להיות לאנשים מבחוץ.

אני לא בטוח אם נועדנו להתייחס אליואָהוּבכסרט אימה, כי כמובן ש"אימה" הוא ז'אנר חסר מוניטין לחלוטיןאָהוּבהוא המוצר במאי זוכה אוסקר שעובד מתוך רומן זוכה פרס פוליצר מאת סופר פופולרי ונערץ ביקורתית. אבל הכל כאן: רוחות רפאים ופולטרגייסטים, זעזועים ודם. כשזה מתכוון לגרום לנו לאי נוחות, זה הולךקָשֶׁה, ואולי זה (יחד עם חוסר הרצון של הסרט לצבוע בתוך קווי ז'אנר כלשהם) שהובילו לכישלון שלו בקופות.

רוחות הרפאים של העבדות גרמו לסרבנות מילולית להרפות מכל אחת מהדמויות של הסרט, והן משמשות מטפורה לא נוחה ביותר לנקודות החן שעברה של אמריקה חפר בהווה שלה. אף על פי שביים אדם לבן, הסרט אינו מרכך את הנרטיב המורכב והזועם של הספר, וזו הזדמנות לצפות בצוות כוכבים נותן את הביצועים הטובים ביותר בקריירה.

בסדר, אז זה מבלבל, אבל זה לא הגרסה שיצאה לאחרונהסְלִילִיהמשמש כחלק התשיעי ב-מַסוֹרסִדרָה. הסרט הזה הוא נקודת ציון בפני עצמה, בכך שהוא רואה שחקן שחור (כריס רוק) משתלט על המנהיג של הזיכיון, לאחר שסיפק כמעט לבדו את כוח הכוכבים הדרוש להחייאתו.

זֶהסְלִילִיליתר דיוק, יושב במפגש בין אימה קווירית לאימה שחורה, שני תתי-ז'אנרים עם היסטוריה עמוסה באופן דומה. ג'פרי בוייר-צ'פמן מככב כמאליק, שמצלם לעיר חדשה עם בן זוגו הלבן, אהרון, ובתם המתבגרת, כל אחד מהם מקווה לקצת שקט ושלווה. מטבע הדברים, הדברים הופכים מוזרים - תחילה בדרכים מוכרות (הערות דוקרניות, ברכות סתמיות שלא הוחזרו), ולאחר מכן בצורה מדאיגה יותר. עם זאת, מאליק, גם בחוץ וגם בלאק, הוא היחיד שבאמת שם לב לגרוע מכל, ומתחיל להטיל ספק גם ביחסים שלו עם משפחתו וגם בשפיות שלו.

אולי אנחנו לאדַיבשלב של בחירה מפונקת, אבל אין ספק שיש יותר אפשרויות עכשיו מתמיד כשמדובר בסרטים מפחידים מול אמנים שחורים:שיער רע,אנטבלום,הבית שלו, לחש, אמא,וכו'. הפוך את זה, נניח, לשנות ה-80, כשהיו פרקי שנים שבמהלכן יהיה לך מזל למצוא אפילו הוצאת אימה גדולה אחת עם שועל שחור בכל מקום ליד ראש הסרט.

קופסה שחורההוא דוגמה מוצקה לאימה מדע בדיוני בסגנון שלמראה שחורה(וזה, אוקיי, ברור שהכותרת רוצה שנזכור). בעקבות תאונת הדרכים שגבתה את חייה של אשתו, דמותו של מאמודו אתי איבדה חלק גדול מזכרונו וכתוצאה מכך, חלק ניכר מיכולתו להתחבר לבתו. הוא עובר סוג של היפנוזה טכנולוגית על מנת לחזור על עברו, ומוצא דמויות מטרידות יותר ויותר מסתתרות בתוך זיכרונותיו המשמעותיים ביותר.