קרדיט: The Shining/Warner Bros.
העובדה שסרט מפורש לא תמיד יכולה להיות מונחת לרגלי הקהל: הבמאי פרנסואה טריפו הציע כי זה כמעט בלתי אפשרי ליצור סרט אנטי-מלחמתי, שכן תפקידו של יוצר הוא ליצור דמויות וסיטואציות משכנעות. שבהכרח גורמים למלחמה להיראות מרגשת. אתה יכול להרחיב את החשיבה הזו ליצירת נבלים ואנטי-גיבורים משכנעים - גורדון גקו של מייקל דאגלס, סוכן המניות הנתעב ב"אוליבר סטון"וול סטריט,הפך לגיבור לרבים שלקחו את משפט הסאטירי שלו "חמדנות זה טוב" פשוטו כמשמעו.
נכון שלפעמים יוצרי קולנוע עושים את עבודתםגַםובכן, חותרים את הנקודה שלהם בכך שהם הופכים את הרעים שלהם למשכנעים מדי. דארת' ויידר צבר את אחת מספירות הגוף הגדולות בהיסטוריה הקולנועית, ועדיין הגיע לקופסת האוכל של כל ילד. גם שיווק יכול להוות בעיה; טריילרים מאמנים אותנו לחפש סוג מסוים של סרטים, אז ברגע שאנחנו בקולנוע, זה יכול להיות קשה לראות משהו שונה. סרט שנראה כמו כישלון בתור אימה יכול להיראות מבריק ברגע שנבין שאנחנו בקומדיה - תחשובEvil Dead II.אנחנו מאומנים להגביל את הציפיות שלנו, ולפעמים זה פשוט דורש ראש פתוח יותר.
אז מהם הסרטים הכי לא מובנים אי פעם - בצדק או לא? בתשובה לשאלה הזו, ניסיתי לדבוק בקריאות אובייקטיביות למדי, ולהימנע מתאוריות מעריצים משוכללות מדי (הזוהרהואכנראה לא על נחיתת הירח). ואתחיל עם אזהרה: אף סרט מעניין באמת לא יכול להיות נתון לפרשנות אחת - גם אם הכותב והבמאי אומרים שזה על דבר אחד, ייתכן שלחלק מהצופים יש דעה אחרת. אני לא אומר שאתה טועה, רק שאולי יש דברים שלא שקלת. (אתה טועה אם אתה קונה את זהקוֹרֵן/ביצת נחיתת ירח אמנם.)
ספינת כוכבים(1997)
ספינת כוכביםהוא עיבוד מרתק להפליא בדרכים שבהן הוא לוקח חומר מקור פשוט - במקרה הזה, הרומן של רוברט א. היינליין מ-1959 - ומבצע סאטירה בעיקר על ידי נטילתו כערך נקוב. מדובר בקטע די מזעזע של ביקורת ספרותית המחופשת לסרט מדע בדיוני בי-דיוני, והופכת את נושאי הרומן על ראשם. מתוך סיכון של פשטנות יתר של היינליין, הרומן (עם עלילה כמעט זהה) מציע שמלחמה היא בלתי נמנעת וששירות צבאי עשוי להיות התרופה הטובה ביותר לירידה מוסרית כללית.
הבמאי פול ורהובן, שגדל בהולנד הכבושה על ידי גרמניה, קרא שטויות (תוך שטען שהוא אפילו לא יכול לסיים את הספר). במקום זאת, הוא יצר סאטירה מופרזת בטירוף שמעלה את הפרשנויות הפשיסטיות האפשריות של הרומן, פותחת את סרטו ב"הומאז'" ללני ריפנשטאל וכוללת שורה של קטעי תעמולה בהשראת הנאצים. לדמויות הראשיות אין התלבטויות כלשהן לגבי טיפול ב"באגים" החייזרים לכל סוג של אכזריות וניסויים רפואיים כי, ובכן, הם האויב, אחרי הכל. מבקרים מוקדמים רבים אומרים זאת כמחזה חסר מוח או כפנייה ישירה לפשיזם; ברור שהם לא הבינו את הבדיחה.
איפה להזרים:נטפליקס,השכרה דיגיטלית
סקינמרק(2022)
אני לא בטוח למה אנשים ציפו כשהלכו לראות סרט פולחן מיידיסקינמרק, וגם לא איך הם פירשו את זה לאחר מכן - אבל ציון הקהל הנמוך יחסית לביקורות הגונות למדי של מבקרים מצביע על כך שצופים רבים היו בגוונים שונים של לא מתרשמים ו/או מבולבלים. חלק מהבעיה, אני חושב, היה בניהול הציפיות: קשה מאוד לתאר את עלילת הסרט, מכיוון שבמידה רבה אין לו כזו - אנחנו נכנסים כאן לעולם שכולו אווירה ואווירה. לפני השלמת תכונה זו, הכותב/במאי קייל אדוארד בול ניהל ערוץ יוטיוב שבו יצר סרטונים קצרים המבוססים על סיוטי ילדות שנשלחו על ידי משתמשים.סקינמרק, שצולם בבית ילדותו של בול עצמו, מרחיב את הסיוט לאורכו של תכונה, וברמה זו, הגיוני לחלוטין, לוכד את תחושת הדיסאוריינטציה והפחד הנפוצים כל כך בילדות הצעירה. מחוץ ליצירתו של דיוויד לינץ', אני לא יכול לחשוב על שום סרט אחר שתופס בצורה הטובה ביותר את התחושה של להיות בים בעולם המיועד למבוגרים.
איפה להזרים: הולו, צמרמורת, AMC+,השכרה דיגיטלית
מועדון קרב(1999)
עד כמה סרט צריך להיות אחראי לקהל המעריצים שלו? אני אחסוך מכם סקירה של כל מועדוני הקרב בפועל שצמחו בשנים שלאחר יציאת סרטו של דיוויד פינצ'ר משנת 1999, אבל חיפוש מהיר באינטרנט מגלה שכנראה יש אחד בקרבתכם, אם אתם כל כך נוטים. כמו קבוצות המפגש השונות של גברים שצצו באמצע שנות ה-90,מועדון קרבנראה להרבה מאוד צופים כמו תחינה להתחבר מחדש לסוג מסוים של גבריות מניות - תוריד את החולצה, תעשה קצת סבון ותעיף את החרא של בחורים אחרים, ולו רק כדי להרגישמַשֶׁהוּ. טיילר דרדן הפך לגיבור.
העניין הוא שזה הדבר הכי רחוק ממה שהתכוון הסופר צ'אק פלאהניוק; הספר שעליו מבוסס הסרט מצביע על כך שהחלפת קהות חושים וחומרנות קפיטליסטית בשטויות טיפוסיות של גברים קשוחים של גברים אמריקאים היא חילופי דברים כמו בדומה. הסרט נופל, אולי, בכך שהוא הופך את דורדן למפתה מדי (גם למזימה שלו למחוק את החוב של כרטיס האשראי יש משיכה מסוימת), אבל הסרט מסתיים עם Narrator של אד נורטון שמשתמש באקדח כדי להשתחרר מהשפעתו של טיילר דורדן, אחרי הכל. זה החלק שנדמה שהרבה צופים התעלמו ממנו.
איפה להזרים: הולו
הזוהר(1980)
מאיפה להתחילהזוהר? זה סרט שנוגד הסבר ובו זמנית גם יצר מספיק פרשנויות כדי להוות השראה למכלולאַחֵרסרט (של רודני אשרחדר 237) שמתעמק בתיאוריות חיות המחמד של מעריצים. אי ההבנה הגדולה ביותר כאן היא לגבי מה הסרט אמור להיות. סטיבן קינג היה ידוע לשמצה לא מרוצה מהעיבוד של ספרו, יצירה אוטוביוגרפית (מאוד) רופפת על מאבקיו באלכוהוליזם. דמותו של ג'ק טורנס, בגילומו של ג'ק ניקולסון בסרט, מספקת את נקודת המבט המרכזית של הספר, כשהיא נאבקת, בפרקים המוקדמים, להתגבר על השדים שלו ולהרוויח גאולה מהמערכה האחרונה.
לסרט אין כמעט אהדה לג'ק. במבט מבחוץ, מינוס המונולוג הפנימי של הדמות, הוא בסך הכל בריון ומתעלל. זה הוגן שסטיבן קינג התאכזב מהתיאור של דמות שכל כך שיקפה את המאבקים שלו, אבל הסרט לא מנסה להיות סיפורו של אדם שנדחף מהקצה העמוק על ידי טראומה והתעללות בסמים (ואולי רוחות רפאים) ; הוא עוסק במה שקורה למטומטם כשהוא מוצא את עצמו מנותק מהאילוצים של החברה. נכון שאין לו הרבה קשת אופי, אבל זה בתכנון: הוא ממזר. מול הזוועה מתמודדים אלה שצריכים לחיות איתו.
איפה להזרים:צמרמורת, AMC+,השכרה דיגיטלית
בַּרבִּי(2023)
אפילו רבים שלבַּרבִּיהמעריצים הגדולים ביותר של הסרט רואים בו סרט פרו-פמיניסטי בלעדי - וזה בהחלט זה, אבל המסר כאן הוא קצת יותר מורכב. הברבי של מרגוט רובי יוצאת למסע של גילוי עצמי אל העולם האמיתי, מגלה את הדרכים שבהן היא נחנקה והוגבלה על ידי ציפיות העולם מבובה יפהפייה, בעוד שהקן של ריאן גוסלינג מגלה עולם של פריבילגיה גברית וגבריות רעילה. רבים תפסו מסר אנטי-גברי, אבל הסרט מכניס את שתי הדמויות לאותו מסע: גם ברבי וגם קן מבינים שהם הוגבלו על ידי נורמות תרבותיות; ניסוי בשבירת הנורמות הללו עם תוצאות מעורבות; ובהדרגה מגלים שלעצמי הטוב ביותר שלהם אין קשר למה שמצפים מהם. מבלי לזלזל במסרים הפמיניסטיים של הסרט, חשוב ששתי הדמויות יתחילו ויגיעו למקומות מאוד דומים - הכל עניין של להיות עצמך.
איפה להזרים: מקסימום,השכרה דיגיטלית
בינה מלאכותית של AI(2001)
אה תראה, זה עוד פרויקט של סטנלי קובריק. הבמאי המנוח נודע לשמצה בתשומת הלב שלו לפרטים; הוא רכש את הזכויות לסיפור הקצר של בריאן אלדיס מ-1969 "Supertoys Last All Summer Long" בתחילת שנות ה-70 מתוך כוונה ליצור גרסה קולנועית שהוא המשיך לפתח עד מותו ב-1999. הבמאי שקל איזשהו שיתוף פעולה עם סטיבן ספילברג על הפרויקט בתחילת שנות ה-90 שמעולם לא נוצר, אז עם התמיכה המלאה של יורשיו של קובריק חזר שפילברג אליו, כתב תסריט המבוסס על טיפול שהוזמן על ידי קובריק מהסופר איאן ווטסון. התוצאה הייתה שילוב מרתק של סגנונות שהוביל קהל ומבקרים לתהות כמה מהסרט שייך לכל במאי.
חלק אחד שנדון בזמנו הוא הסוף של האגדה הכוללת, ילדה הרובוט של היילי ג'ואל אוסמנט, דייוויד, סוף סוף לחוות יום אחרון אחד עם אמו האנושית, מוניקה (פרנסס אוקונור) בעתיד הרחוק. חלק מהקהלים חשבו שהיצורים המסתוריים שאיפשרו את המפגש היו חייזרים, ולכן כנראה תוספת של שפילברג (לבמאי בעל נטייה ידועה לחוצנים ידידותיים, במיוחד לפנימלחמת העולמות). אבל לא! הם לא חייזרים, אלא רובוטים מתקדמים ביותר. יתרה מכך, הסוף השמח לכאורה הוא למעשה עגום להפליא - דיוויד כמעט ואינו הופך ל"ילד האמיתי" שהוא ביקש להיות, וחיבתו מתגלה כתכנות בלבד, מרוצה כפי שהיא על ידי גרסה משוחזרת, שקרית לחלוטין של "אמו". ” דברים אפלים - וקובריק טהור, אם הם מסוננים דרך הגזה של שפילברג.
איפה להזרים: פרמאונט+, MGM+,השכרה דיגיטלית
אמריקן פסיכו(2000)
רוב הקהל, אני חושב, קיבל את זה, אבלאמריקן פסיכוהגיע להרבה ביקורת מוקדמת בקרב צופים ומבקרים שמצאו את האולטרה-אלימות האולטרה-גברית שלה לא רק מרתיעה, אלא גם פוגענית. הפרשנויות הללו מסובכות בשל העובדה שהסרט מבוסס על ספרו של ברט איסטון אליס, דמות לא לגמרי לא שנויה במחלוקת בפני עצמו. ובכל זאת, הסגנון הסאטירי של הסרט מוגזם בבירור, והבמאית והשותפה לכותבת מרי הארון הבהירה שזו כוונתה ללעוג לשנאת נשים ולקבור אותה, לא לשבח אותה.
איפה להזרים:נטפליקס, טובי,השכרה דיגיטלית
הזאב מוול סטריט(2013)
סוכן המניות והרמאי ג'ורדן בלפורט (ליאונרדו דיקפריו) נהנה לאורך רובהזאב מוול סטריטמתרוצץ, גבוה כמו כדורים, חי חיים מפוארים וחסרי מעצורים על גרושים של אנשים אחרים. סקורסזה משקיע הרבה זמן ואנרגיה כדי לגרום לבלפורט להיראות מגניב, או לפחות כאילו זה יהיה כיף להיות הוא, ואז מפוצץ את הכל בתיאור נפילתה של הדמות, תוך שהוא משלב בהדרגה אלימות ותקיפה מינית, ומתאר את המחיר לקורבנות. הסוף רואה את בלפורט יוצא מהכלא ומסתובב במעגל ההרצאות, אבל הוא מוצג כעוד משימת נוכלות, שמסתיים בצילום של קהל משולהב שמפנה לנו מראה, ומבקש מאיתנו לשקול למה אי פעם חשבנו שהמטומטם הזה מגניב ( או שווה לעשות עליו סרט).
בהחלט יש טיעון שסקורסזה הלך רחוק מדי בתיאור החלקים המרושעים בחייו של בלפורט, ולא מספיק רחוק בהצגת המחיר לקורבנותיו, אבל העוקץ הזה מבהיר שכוונתו מעולם לא הייתה להכפיל את הנוכל.
איפה להזרים: פרמאונט+,השכרה דיגיטלית
נהג מונית(1976)
ההיסטוריה התרחקה משניהםנהג מוניתומרטין סקורסזה. בכיכובם של רוברט דה נירו בתור טרוויס ביקל וג'ודי פוסטר בתור עובדת המין הקטינה שהוא "מציל", הסרט משלב ניסיון התנקשות נשיאותי מצדו של ביקל - והשראתו הבלתי מכוונת של המתנקש האמיתי ג'ון הינקלי ג'וניור לירות בנשיא רייגן על מנת להרשים את פוסטר.
כל זה, ושרשרת סרטי המשמר של "אנשים לבנים מפוחדים" שצצו בשנות ה-70, השפיעונהג מוניתהמורשת של, והסוף המעורפל הובילו צופים רבים למסקנה שביקל האלים נועד להיראות כגיבור. בוודאי שביקל לא מוצג כנבל גמור, אלא אאוטסיידר מנוכר מתקופת וייטנאם; הוא זוכה לשבחים בקצרה על ידי התקשורת בסיום הסרט, מה שאמור להיות אירוני: אם ביקל היה מצליח בתוכניות ההתנקשות שלו, הוא היה זוכה ליחס שונה בהרבה. בשנים שלאחר מכן, גם סקורסזה וגם
הסופר פול שרדרדיברו על העמימות המיועדת של הסוף.
איפה להזרים:ערוץ הקריטריון,סרטון פריים
משחק ילדים 3(1991)
סרט שונה מאוד מנהג מונית,אבל אחד גם נצבע על ידי אירועים בעולם האמיתי; במקרה שלמשחק ילדים 3, רצח מחריד של ילד בן שנתיים על ידי שני ילדים בני 10 במרסיסייד, אנגליה. העיתונות הבריטית קיבלה את הרעיון שהילדים משחזרים סצנה מהסרט בביצוע הרצח, למרות שהחוקרים לא מצאו קשר כזה - הם קבעו שהרוצחים אפילו לא ראו את הסרט. הפאניקה המוסרית שהתקבלה בכל זאת הובילה לחקיקה, והסרט מעולם לא ממש ברח מהצל של הרציחות.
איפה להזרים:צינורות,השכרה דיגיטלית
ארץ המתים(2005)
כמו עםיום המתים, סרט הזומבים הקדום יותר של ג'ורג' רומרו שצמח בהערכה עם הזמן, הזומבים כאן חכמים ומעניינים יותר מהמוני ההמונים של פעם. בעוד שמבקרים מתעסקים בסוגיות המעמדיות שסרט ההמשך הזה מעלה (הם ממש שם על פני השטח), הם פספסו לעתים קרובות את הנושאים הרחבים והקיומיים יותר: הזומבים מוצגים מפתחים חברה משלהם, ומעודדים אותנו להזדהות עם אותם כאשר בני האדם תוקפים. נראה שרומרו טוען שהאנושות, כפי שהיא, כמעט בלתי ניתנת לגאולה. זומבים אולי אינם סוף הדברים, אלא התחלה חדשה (טובה יותר?).
איפה להזרים:סטארז,השכרה דיגיטלית
סרט סרבי(2010)
עם השחרור,סרט סרביזכה למוניטין לא ראוי כאחד הסרטים המושחתים ביותר שנעשו אי פעם. זה לבדו קנה לו קהל קהל קהל, אם כי באמת קשה לעמוד בו מכל מיני סיבות. עם זאת, מה שרבות מהביקורות החמיצו היה הסאבטקסט המוצהר של הסרט: סראן ספסוייביץ' דיבר על מאמצים להקביל לעימותים בעולם הבלקני בעקבות התפוררות יוגוסלביה, ובמיוחד לעשות סאטירה על מה שהוא רואה כנגע שלתקינות פוליטיתהורס את הסרט הסרבי. הסרט לא צונזר בסרביה, שבה אין חוקי צנזורה אמיתיים על סרטים, כך שתיאורים של אונס ונקרופיליה של ילדים מרגישים כמו הגזמה קיצונית של המקרה שלו. סאבטקסט לא בהכרח הופך סרט לטוב או שווה, אבל אנחנו כאן.כפי שכתב מבקר הקולנוע של הניו יורק טיימס AO Scott, "סרט סרבימתענג על הזוועות ההמצאתית שלה ומעז את הצופה למצוא רובד רציני יותר של משמעות."
איפה להזרים:Vudu, השכרה דיגיטלית ב- Fandango at Home
הגוף של ג'ניפר(2009)
איך אתה משווק משהו כמוהגוף של ג'ניפר? זו בעיה כמעט בכל סרט שמשלב ז'אנרים או שובר חוקים בדרך אחרת, וזה תמיד פוגע בקופות. כמו הרבה סרטים דומים, הסרט הזה הפך בשנים שחלפו לקלאסיקה של פולחן, מה שאולי יכול לנחם או לא לנחם את מי שהפסיד עליו כסף בתחילה. הסרט משתמש באימה ובאלימות כדי להעצים את דמויות הנשים המתבגרות שלו, אבל שווק בצורה שגויה באופן חריף כדי להתמקד באפיל המיני שלהן, תוך התעלמות מוחלטת מהנושאים הפמיניסטיים והכוונות של התסריט של דיאבלו קודי ושל הבימוי של קארין קוסמה. סטטוס הקאלט המודרני שלה מאשר שחלק מהקהלים תפסו בסופו של דבר.
איפה להזרים: השכרה דיגיטלית
(500) ימי קיץ(2009)
כשמסתכלים עליה כקומדיה רומנטית מסורתית בכוונה,(500) ימיםמשחק כמו מוזר, אם כי קצת מרתיע. הנרטיב הלא ליניארי מטשטש דברים, אבל צפייה חוזרת מעידה על כך שבעצם לא נועדנו לשרש את טום הנסן של ג'וזף גורדון-לויט, שמקרין את הפנטזיות והרצונות שלו על הקיץ פין של זואי דשאנל, ולעולם לא באמת מתעניין בפרספקטיבה שלה. . הפרשנות הטובה ביותר לדמות שלו היא שהוא סוג של הזוי; במקרה הרע, הוא צמרמורת - נותן לשורה האחרונה ("סתיו") שכבה חדשה לגמרי של אירוניה מצמררת.
איפה להזרים: הולו,השכרה דיגיטלית
הַתחָלָה(2010)
זה הסביבון הזה, נכון? טוטמים כמו החלק העליון של המתכת מאפשרים לדמויות בקלאסיקה המודרנית המרתקת של כריסטופר נולאן לדעת אם הם ערים או עמוק בתוך תת המודע של עצמם. ברגעים האחרונים, דום קוב של ליאו דיקפריו סובב את החלק העליון (אם הוא מסתובב ועוצר, זה אומר דבר אחד, אם הוא מסתובב ללא הגבלת זמן, אחר), אבל בוחר לא להישאר בסביבה כדי לראות את התוצאה - כקהל, אנחנו גם לא בקיא בתשובה.
הצופים התווכחו על גורלה של הדמות מאז, אבל הבחירה הבינארית הזו היא, במובנים רבים מחוץ לעניין: כפי שהסרט מציע, וכריסטופר נולאן
הצהיר בעצמו(פחות או יותר), המציאות יכולה להיראות אחרת לאנשים שונים, ומשקיפים מבחוץ אינם מתאימים ביותר לשפוט את המציאות הסובייקטיבית של מישהו. אז אמנם הוויכוח על הטוטם מעניין, אבל הסוף של הסרט לא מצביע על האם הטופ נופל או לא. בסופו של דבר, העובדה שזה לא משנה היא הנקודה.
איפה להזרים: השכרה דיגיטלית
ג'ונו(2007)
הפלה, פרוצדורה רפואית בטוחה ומבוססת שהייתה חוקית במשך זמן רב מאוד באמריקה, הייתה בעיה כל כך חמה עד שאנו נמצאים לעתים קרובות על הדק שיער בכל הנוגע לתיאורים כלשהם. כל סרט או תוכנית טלוויזיה הכוללת דמות שמחפשת טיפול הפלה, כמובן, מזמינה שערורייה - אבל גם תיאורים של דמויות שבוחרות לשאת ילד לקדנציה יכולים להעלות גבות. הקוליתמדונה בעד הבחירהלמשל, הייתה לזמן קצר מאוד (מאוד) יקירתי שמרנית כאשר השיר שלה "Papa Don't Preach" מ-1986 ראה את הגיבורה שלו שומרת על התינוק שלה.ג'ונוראתה שאלות דומות שעלו, בהתחשב בכך שהגיבורה ג'ונו (בגילומו של אליוט פייג') שוקל הפלה לפני שהוא בוחר להעביר את התינוק לאימוץ. למרות שהתסריטאי דיאבלו קודי נמנע בעיקר מהשיח סביב הנושא, ואיפשר לסרט לדבר בעד עצמו,היא הייתה ברורהשהיא בעד בחירה נחרצת, ושההחלטה נועדה בדיוק לכך: אהַחְלָטָהשג'ונו עשתה והייתה צריכה להיות הזכות לעשות.
איפה להזרים: הולו
זה חיים נפלאים(1946)
סרט חג המולד המועדף על אמריקאי תמיד היה בוודאי מסוג החוויה המטושטשת שמשפחות יכולות לאסוף למחלוקת ללא מחלוקת? לֹא בְּדִיוּק. הסרט היה פחות או יותר פצצה עם יציאתו לאקרנים, לא ממש התקשר עם הקהל עד לשידור הטלוויזיה שנים רבות לאחר מכן. בצד התתי הכהים להחריד שלו (מעט מאוד קלאסיקות משפחתיות הופכות כמעט למוות בהתאבדות), הסרט היה גם בעיה עבור הפד. למרות שהרפובליקני השמרני פרנק קאפרה כמעט ולא היה ידוע בנטיות השמאליות שלו,זה חיים נפלאיםנבדק על מה שהוא ראה כהתעללות של הסרט במר פוטר המסכן והמושמץ (ליונל ברימור). סוכן שטחדיווח כך למנהל ה-FBI ג'יי אדגר הובר:
ביחס לתמונה 'זה חיים נפלאים', [מלשין] ציין בגופו שהסרט מייצג ניסיונות ברורים למדי להכפיש בנקאים על ידי ליהוק ליונל ברימור כ"טיפוס סקרוג' כדי שיהיה האיש השנוא ביותר בעולם את התמונה. זהו, לפי מקורות אלה, טריק נפוץ בו משתמשים קומוניסטים.
הדו"ח ממשיך בכך שהוא מציע בצורה מצחיקה למדי שמר פוטר היה פשוט בנקאי מצפוני שעשה את עבודתו, והיה צריך להתייחס אליו ככזה (אני מחכה לעריכה של הסרט הזה שבו ג'ורג' ביילי הוא הנבל). אז הנה: מה שחשבתם שהוא כספת קלאסית לחג המולד עבור המשפחה הוא למעשה מסכת קומוניסטית ערמומית. הוזהרתם.
איפה להזרים: סרטון פריים
2001: אודיסיאה בחלל(1968)
הקלאסיקה המשתרעת על פני אלפי שנים של סטנלי קובריק גרמה לצופים לגרד את ראשם כבר למעלה מ-50 שנה, ומעמדו הרווח כאחת מהקלאסיקות האמיתיות של הקולנוע האמריקאי אומר שכנראה נגרד את הראש גם בעתיד. לעורר מחשבה היא מטרת הסרט, במובנים רבים, יחד עם תחושת יראה מסוימת לגבי מהלך האבולוציה האנושית.
למרות שזה יהיה כמעט בלתי אפשרי להציע שמישהו מסוים הבין את הסרט לא נכון - יש הרבה דרכים להגיע לזה - זה גם לא כך2001העלילה הבסיסית של היא בלתי ניתנת להערכה. סטנלי קובריק עצמו נתן תקציר די טוב ופשוט ב-aראיון משנת 1969עם עיתונאי הקולנוע ג'וזף גלמיס. זה לא הכל אורות יפים וטיולי חלל טריפים; הנציג שלו כמשש בלתי ניתן לבירור הוא די לא ראוי.
איפה להזרים: מקסימום,השכרה דיגיטלית
אל תוך הפרא(2007)
במקרה הזה, הסרט מבהיר את עצמו לחלוטין, רק שהצופים לא שמעו את המסר. זה מובן: סיפורו של כריסטופר מקנדלס (המכונה אלכסנדר סופרטראמפ) האמיתי מוצא את ההרפתקן, לאחר שהתאכזב מהחברה האמריקאית המודרנית, יוצא לדרך אל השממה. מי לא יכול להתייחס לרצון לברוח? אבל מקנדלס, שמעולם לא התכונן לגמרי למסע שלו, גווע במדבר בגיל 24 בלבד. הסרט מוצא אותו מגיע להבנה, מאוחר מדי, שהבריחה מבעיות העולם הותירה אותו ללא כל קשרים אנושיים משמעותיים, החיוניים להישרדות. הסרט בכל זאת נתן השראה לצופים רביםללכת בעקבותיו, לא כולם שורדים.
איפה להזרים: השכרה דיגיטלית
ג'וזי והפוסייקטים(2001)
כיאה לכל סרט בכיכובו של פרקר פוזי,ג'וזיקיבל מעמד של פולחן במהלך 20 השנים האחרונות בין השאר בגלל הקסם המטופש שלו, אבל גם בגלל שהוא נראה רלוונטי מתמיד בסאטירה שלו על המסחור המחורבן של הבידור ההמוני. בזמן יציאתו לאקרנים (כשהרוויח אפס דולרים), המבקרים והצופים בדרך כלל החמיצו את כל זה, עם הסרט שללְלֹא הֶפסֵקמיקום מוצר נמצא בבדיקה מיוחדת. לכל סצנה יש לפחות חלק אחד בולט במיוחד של ייצוג מותג - וזו הייתה הבדיחה! ובכל זאת, רבים התייצבו עם זה. אבל זה לא היה מקרה של סרט שנשך את היד שהאכיל אותו - על פי הבמאית/שותפה לכותבת הסרט דבורה קפלן, שדיברה במסלול הפרשנות של ה-DVD, למרות שיוצרי הסרט היו צריכים לקבל אישור מהמותגים המופיעים, הם לא שולמו על ידי אף אחד מהם.
איפה להזרים: השכרה דיגיטלית
סיוט ברחוב אלם 2: נקמתו של פרדי(1985)
נחשב מזמן כבן הממזר של הסִיוּטסִדרָה,נקמתו של פרדינמנע במידה רבה מהקשרים עם הפסוק הגדול יותר של פרדי, ואינו מגלה המון כבוד לכללים שנקבעו במקור. במובנים רבים, זהו סרט מעבר שמגשר בין פרדי המוקדם, המפחיד יותר מבחינה קיומית, לבין הטריקסטר הנבון של הסרטים המאוחרים יותר; כאן מר קרוגר מפלס את דרכו החוצה מעולם החלומות ואל המציאות דרך המתבגרת ההורמונלית ג'סי (מארק פאטון). זה מאפשר איזו אימת גוף מרשימה, אבל גם מתקשר עם הסאבטקסט הקווירי של הסרט. ג'סי המיוזעת, לעתים קרובות ללא חולצה, בורח מחברתו לזרועותיו של חברו הטוב ביותר, רון. הוא נתקל במאמן שלו בבר גיי; מאוחר יותר, המאמן הזה בעצם מוכה למוות על ידי פרדי במקלחות.
ההנחה הייתה שכל זה היה מחנה לא מכוון, אבל הכוכבים (פאטון ורוברט אנגלונד) כמו גם הסופר דיוויד צ'סקין הבהירו כולם בשנים שחלפו מאז שהם, לפחות, יודעים בדיוק מה הם עושים, ואת הסאבטקסט הקווירי בהחלט הייתה הנקודה. פאטון שהיה אז הסגור לא תמיד היה מרוצה מזה, והוא חוקר את חוויותיו בסרט התיעודיתצעק, מלכה!
איפה להזרים: השכרה דיגיטלית
ספנסר(2021)
הוא אמנם זכה לביקורות חיוביות בעיקר וזיכה את קריסטין סטיוארט במועמדותה הראשונה לאוסקר על גילום הנסיכה דיאנה,ספנסרלא עשה עסקים מרהיבים במיוחד, אולי בחלקו, כי אף אחד לא ממש ידע איך לשווק את זה. הוא נמכר כסרט ביוגרפי פשוט, אבל הקהל המשלם נתקל במשהו קצת יותר סוריאליסטי ואימפרסיוניסטי, סרט שלובש גוונים של אימה כשהוא מנסה ללכוד את מצב הנפש של הדמות הראשית. סצנה אחת במיוחד שהותירה חלק מהצופים מבולבלים כוללת את דיאנה ושרשרת פנינים ענקית שדיאנה הורסת ואז אוכלת. רבים מהצופים עברו לגוגלהשאלה אם הרגע משקף אירוע מילולי או לא- מה, כמובן, לא - למרות שזה היה בהשראת, אולי,על ידי אכילת הפנינים האגדית של קליאופטרה. גם פנינים לא נפגעו בעשיית הסרט; סטיוארטאכל שוקולד.
איפה להזרים: הולו,השכרה דיגיטלית
ארוחת בוקר בטיפאני'ס(1961)
טרומן קפוטה התאכזב מהגרסה הקולנועית של הנובלה שלו משנת 1958, החל בליהוק של אודרי הפבורן (הוא ראה בעיני רוחו את מרילין מונרו). זכורה במידה רבה בתור הקומדיות הקצפיות ביותר מכל הקומדיות הרומנטיות הקלאסיות, קל לשכוח שאמנם היא מחליקה את חלק מהמרכיבים היותר מסוכנים של הנובלה, אבל הן עדיין שם ברקע, אם הן מתוארות בצורה פחות מפורשת. אם לא עובדת מין, דווקא הולי גולייטלי היא עדיין אישה ששכרה יפה מהגברים שהיא חברה איתם; היא גם עדיין כלה ילדה חד פעמית שהייתה אם חורגת לארבעה ילדים כשהייתה נערה. המוניטין של תרבות הפופ של הסרט משאיר הרבה מזה בחוץ, אבל יש לא מעט יותר חושך ומורכבות על המסך ממה שהפוסטר המפורסם של אודרי הפבורן מרשה. (כמובן, ככל שפחות מדברים על מר יוניושי של מיקי רוני, כן ייטב).
איפה להזרים: פרמאונט+, MGM+,סרטון פריים
גלנגרי גלן רוס(1992)
הצב את זה בקטגוריית הזאב מוול סטריט של דמויות רעילות שנגאלו על ידי הופעות כריזמטיות: בלייק של אלק בולדווין, המפורסם בזכות "הקפה הוא למקרבים", הוא מניע אינטנסיבי מדי ואכזרי למדי עבור ארבעת מוכרי הנדל"ן: בעקבות מבול של התעללות מילולית, הוא מודיע ללידים שלנו שרק שניים מהם ישרדו את החודש. בלייק, שתפקידו הורחב בצורה דרסטית עבור גרסת הסרט (בעיבוד ממחזה של דיוויד מאמט), נתפס על ידי אחדים כמוביל הסרט: נוכחות אנרגטית וכוחנית בקרב מוכרי השקים העצובים. אבל זה מסובך: דיוויד מאמט, מאז כתיבת המחזה, החליף נאמנות פוליטית באופן דרמטי למדי, והפך מליברל המתואר בעצמו לליברל.מצביע MAGA מושבע, מעריץ גדול של קפיטליזם בלתי מפוקח ושונא הפלות והומוסקסואלים (כולם פדופילים, אתה רואה). אז למרות שנראה כאילו הסרט הזה ודמותו של בלייק פורשו בצורה לא נכונה, סביר להניח שדיוויד מאמט מודרני יסכים איתך אם אתה נוטה לראות בו את הגיבור.
איפה להזרים:נטפליקס,טַוָס,השכרה דיגיטלית
סיפור פילדלפיה(1940)
לאחר כמה שנים שבילתה בשממה ההוליוודית, שבמהלכן היא זכתה לכינוי "רעל קופות" (יחד עם עוד כמה שחקניות פופולריות של פעם, שלא היו בעלות בנקאות כמו פעם),סיפור פילדלפיההיה הקאמבק הגדול של קתרין הפבורן, שחיברה אותה עם קארי גרנט וג'יימס סטיוארט. היא במרכז משולש האהבה של הסרט, אין ספק, אבל התסריט גם מפיל אותה יתד או שניים: השחקנית שכוחה הפך אותה לפופולרית בתחילת שנות ה-30 לא הצליחה להתחבר לקהל השמרני יותר של מאוחר יותר. עשור, וכךסיפור פילדלפיהראתה את דמותה של טרייסי לורד מפקפקת בעצמה ומבין שהשלמות והכוח שלה מאיימים על גברים ואינם עושים לה טוב.
הכל מכויל בצורה מושלמת כדי להגביר את כוח המשיכה של הפבורן מבלי לוותר לחלוטין על החוצפה והחוזק שהפכו אותה לכוכבת בהתחלה - והכל היה מאוד בתכנון. המחזה המקורי נכתב עבור הפבורן, שסיפק את הגיבוי הכספי כדי להוציא את הדבר לפועל. כשהתוכנית הצליחה, היא רכשה את הזכויות ומכרה אותן ל-MGM, וקיבלה כוח וטו כמעט על כל היבט משמעותי של ההפקה בתהליך. זה היה להיט, וגם קצת שליטה ביד: הסרט שהסתיים בריכוך תדמיתו של הפבורן היה, במציאות, אחד ממהלכי הכוח הגדולים בהיסטוריה של הוליווד.
איפה להזרים:MGM+,השכרה דיגיטלית
