ריגושים טריים כמו היום שבו הם זחלו החוצה מהקריפטה.
אנו עשויים להרוויח עמלה מקישורים בדף זה.
קרדיט: יוטיוב
לאחרונה היה קצת שיח ב-X/Twitter סביב הרעיון שסרטים ישנים מאוד לא יכולים להתחרות בסרטים מודרניים. סרטים ישנים חסרי צבע ולעתים קרובות נראים מגורעים ובאופן כללי... לא מהתקופה הזו. אבל מה לגבי אימה, ספציפית? קומדיה לא תמיד מזדקנת היטב, גם כשאנחנו יכולים לזהות את המיומנות הכרוכה בכך, וספרי מתח יכולים ללכת באותה דרך: הדברים שהפחידו אותנו ביחד אז לא בהכרח ממשיכים להדהד, ולפעמים החזרה הצרופה על נושאים , ויזואליה וטרופים מקהים את השפעתם במשך שנים ועשרות שנים. למרות זאת, ישהַרבֵּהשל סרטי אימה של פעם (אני מציב כאן את הסף ל-1980) שעובדים היום לפחות טוב כמו אי פעם.
נוספרטו(1922)
בוא נעשהדרקולה, חשב במאי הסרט האילם FW Murnau, אבל בואו נמנע מתמלוגים על ידי כך שנקרא לו "Nosferatu" במקום זאת. זה לא היה הרעיון הגדול ביותר, בכך שהוא כמעט אבד לנצח בקרבות בית המשפט שבאו לאחר מכן, אבל הסרט שורד, וזה ניצחון. Nosferatu הציג הרבה ממה שאנחנו חושבים שאנחנו יודעים על ערפדים, כולל הרבה שמעולם לא היה בחומר המקור (כולל הרעיון שערפדים נהרגים מאור השמש), אבל, למרות שיש כאן הרבה מוכר, הביצוע של מקס שרק בתור הרוזן אורלוק נותר בולט (ובעייתי, לאור הדמיון שלו לסטריאוטיפים יהודיים, מכוון או לא). זה לא הרוזן דרקולה הנחמד, אלא מפלצת פראית ומכוערת, ששיחקה בשכנוע כזה שלעתים קרובות קשה להאמין שיש בן אדם מתחת לכל האיפור - הסרט משנת 2000צל הערפדמדמיין מחדש את יצירתו של נוספרטו עם הרעיון ששרק היה ערפד אמיתי. יש כאן אלמנטים שספק אם באמת יפחידו את הקהל המודרני, אבל ההופעה הזו בהחלט תחיה איתך.
איפה להזרים: סרטון פריים, טובי, צמרמורת, פצפוץ
פריקים(1932)
מהמצליחים בטירוףדרקולהב-1931, למה שהיה כמעט בוודאות האכזבה הקופתית הגדולה ביותר בקריירה שלו, הבמאי טוד בראונינגפריקיםכפרויקט תשוקה שפגע באופן בלתי הפיך במוניטין שלו.פריקיםמוצא אמן טרפז מתמזמז שמצטרף להופעה צדדית של קרנבל ואז זומם לפתות ולרצוח את אחד המבצעים הקטנים של התוכנית כדי לזכות בנחלתו. רצונו של בראונינג לאמיתיות מובילה אותו לשכור שחקנים מוגבלים שיגלמו את חלקי ה"פריקים" של הקרנבל, חידוש אז ובמשך עשורים רבים לאחר מכן, גם אם הסרט מרגיש לעתים קרובות נצלני. נגרם עוול לדמויות הנכים, אבל הנקמה שלהן (ככל שהיא ראויה) היא איומה - סצנת סירוס, בין השאר, ראתה אנשים יוצאים מהקרנות מבחן. השיא הבלתי נשכח, עם הפזמון שלו "אחד מאיתנו!" הוא אחד מרגעי השיא המטרידים ביותר בתולדות סרטי האימה.
איפה להזרים:צינורות,השכרה דיגיטלית
החתול השחור(סרט 1934)
בלה לוגוסי ובוריס קרלוף, שרעו בעידן של שוברי קופות סרטי אימה (עםדרקולהופרנקנשטיין, בהתאמה), התחבר כאן באופן בלתי נשכח לצ'ילר הנשכח לפעמים, שהיה גם אחד הלהיטים המובילים של השנה שלו. לוגוסי מגלם את ד"ר ויטוס ורדגאסט, שאוסף כמה ירח דבש תקועים בהונגריה בדרכו לביתו של "החבר" הוותיק הי'למאר פויציג, שגר בקרבת מקום באחוזה אקספרסיוניסטית מסוגננת להפליא. פואלציג, מסתבר, הסגיר את יחידתו של ד"ר ורדגסט לרוסים במהלך מלחמת העולם הראשונה, ולקח את אשתו ובתו: זו לא שיחה חברתית, היא על נקמה. השאר כרוך בדמוניולוגיה, גופות שמורות, ניסיון לרצח חתולים וכמה מהתמונות המטרידות ביותר של הקולנוע שלפני הקוד. הפשלת העור, בעודה בחיים, של דמות אחת אולי לא תתבצע בצורה מפורשת כמו היום, אבל זה מעורר בטן לא פחות.
איפה להזרים: השכרה דיגיטלית
מת לילה(1945)
סרט אנתולוגיה בריטי זה כולל ארבעה סיפורים מצמררים, ממוסגרים סביב מטייל המגיע כאורח בקוטג' כפרי. המיידיות שלו מרגישה אי נוחות מעורפלת, אבל, לא משנה, לכל אורח יש סיפור לספר. הסיפורים כולם מצמררים מספיק, אבל הבולט הוא כמעט בוודאות הווינייטה האחרונה שבה מעורב דובר הגח מקסוול פרה והדמה שלו, הוגו. זו התבנית לכל סיפור בובה מצמרר שהגיע אחריו, ועושה את זה טוב יותר מרבים מהם. לאחר שהסיפורים מסתיימים, הסרט כולל טוויסט אחרון בלתי נשכח שדוחף אותו, כמעט מאוד, לתחום המדע הבדיוני.
איפה להזרים:קאנופי, פלקס
אי המתים(1945)
עוד אחד עם בוריס קרלוף,אי המתיםהוא סיפור מצמרר אך מתקדם להפליא על מחלות ומוות על אי נידח. קרלוף הוא הגנרל ניקולס פרידס, לוקח חופשה ממלחמת הבלקן כדי לבקר את קברה של אשתו באי היווני הקטן עם כתב אמריקאי, רק כדי למצוא את עצמו לכוד כאשר מגיפה פורצת. הגנרל האכזרי, היעיל (אך נכון מאוד) מאשים את עצמו בשמירה על ההסגר, אך נתקל במקומיים שרוצים לברוח לטובתם, או שפחדיהם האמונות הטפלות מביאים אותם לרדוף את מי שלא ממש משתלב. האחות שפיקחה על מותם של המקומיים בעצם וורבולקה אל-מת? זה מה שעוזרת בית כריזמטית מתחילה להאמין, והיא הופכת משכנעת יותר ככל שהגופות נערמות.
איפה להזרים: השכרה דיגיטלית
המדרגות הלולייניות(1946)
אחד מהאבות של ז'אנר הסלאשר, זה מוצא רוצח סדרתי שצד נשים עם מוגבלויות בעיירה קטנה בורמונט בתחילת המאה ה-20. דורותי מקגווייר נהדרת בראש בתור הלן, אישה אילמת שרודפת אחריה הרוצח המסתורי במהלך לילה בודד. עם הסביבה המוכלת ותוחלת הזמן שלו, הוא מתוח ויעיל; קל גם לראות איך צמח ממנו ז'אנר (לאט לאט): צוות השחקנים הראשי, עבודת הצילום שממקמת אותנו בפרספקטיבה של הרוצח, ואפילו כמה פחדי קפיצה גורמים לזה להרגיש, במובנים מסוימים, די מודרני.
איפה להזרים:Flix (תוכל למצוא אותו גם ביוטיוב)
ליל הצייד(1955)
השחקן צ'ארלס לאוטון ביים סרט אחד בדיוק, והקלאסיקה הזו הייתה זה. רוברט מיטצ'ום מגלם את הארי פאוול הנערץ, קנאי דתי אמיתי שמכוון ורוצח נשים שיש להן את החוצפה לעורר אותו - הסרט היה מוצלח,דֶרֶךהקדים את זמנו בנושאים שלו. הוא יוצא מהכל בגלל שהדרשה שלו כל כך משכנעת, היעד האחרון שלו הוא האלמנה וילה הארפר (שלי וינטרס) ובנה הצעיר למדי הסקפטי. הכומר פאוול הוא סרט קולנוע גדול בכל הזמנים (שדים קולנועיים מעוררי השראה בעשרות שנים), וליל הציידמצמרר כשם שהוא מתוח; הוא גם מתהדר בוויזואליים שהם בין היפים והמטרידים של קולנוע המותחנים.
איפה להזרים:MGM+, ערוץ הקריטריון,השכרה דיגיטלית
הזבוב(1958)
כפי שלמדנו כאשר הוא נוצר מחדש ב-1986, הנחת יסוד שנשמעת מטופשת יכולה ליצור זוועה ממשית.הזבובנפתח עם אשתו של מדען שמתוודה שהרג אותו על ידי ריסוק ראשו לעיסה במכבש הידראולי. אנו למדים בפלאשבק שהמדען עבד על מעביר חומר, כזה שהוא בודק תחילה על חתול חסר גורל לפני שניסה את זה על עצמו... משהו שאסור לעשות אלא אם כן הוא בטוח לחלוטין שאין זבוב נתפס במטריקס. יש כאן גוונים של תכונות מפלצות משנות החמישים, אבל זו גם אימת גוף לפני שזה היה דבר, מלא ברגעים מצמררים ואקט אחרון מרתיע לחלוטין.
איפה להזרים: השכרה דיגיטלית
עיניים ללא פנים(1960)
מתוך רצון להתחמק מבעיות עם הצנזורה האירופית והמקומית, הבמאי הצרפתי ז'ורז' פרנג'ו הזהיר מלכלול את כל הדם והדם שהסיפור עשוי היה לדרוש אחרת. זה לא פחות טוב. בעקבות התאונה המעוותת של בתו, מנתח פלסטי נחוש לספק לה השתלת פנים שתחזיר לה את רעיון היופי שלו. הבעיה, כפי שאתה יכול לדמיין, היא היכן להשיג את הפנים (רמז: זה כרוך ברצח). הטון כאן הוא ערמומי וסוגסטיטיבי (אפשר לקרוא לזה מוגבה בעגה המודרנית של סרטי אימה) עם הבזקים אפקטיביים של בושה, אבל הצעות לאלימות שאפקטיביות אף יותר.
איפה להזרים: מקסימום, ערוץ הקריטריון,השכרה דיגיטלית
מְצִיצָן(1960)
סרט מכונן בתת-ז'אנרים של חותכים/רוצחים סדרתיים, טרופים מוכרים רבים מופיעים כאן בפעם הראשונה. הבמאי מייקל פאוול, שלצד אמריק פרסבורגר ביים כמה מהסרטים האינטליגנטיים והיפים ביותר מתקופת הזהב של בריטניה, כמעט ולא ידוע בשלוק, אז הקהל היה בהלם ב-1960 כשכמעט זרק את הקריירה שלו עם ההלם היפה, אך הגרפי, הזה. . הסיפור, על רוצח סדרתי אובססיבי להבעות גוססות של קורבנותיו, ומצלם אותם במצלמת נקודת מבט, יש הרבה מהריגושים האפלים שלמדנו לצפות מסרטי סלאשר - אבל הוא גם עובד כפרשנות לעניין המציצני שלנו במוות וברצח. עם זאת, זו הפרספקטיבה החזותית שנשארת יעילה, ויוצרת את התחושה, ולו לרגע, שאתה זה שנהרג.
איפה להזרים:ערוץ הקריטריון, טובי,השכרה דיגיטלית
הרדיפה(1963)
מבוסס על הרומן של שירלי ג'קסוןהרדיפה של בית היל, הסרט מתחיל עם הנחת יסוד די מלאת: מדען מזמין קבוצה שונה של מבקרים לבלות את הלילה בבית היל האוס הרדוף כביכול, אחוזת מבנה יפהפייה אך מעוצבת בצורה מוזרה (הבית על היל הרדוף כולל מערך דומה, אבל בפראות ביצוע שונה). כמו ברומן של ג'קסון, הבמאי רוברט וייז יוצר דרמת אופי מתוך לילה מפחיד, בוחן כל דמות בתורה אך מתמקד באלינור הכבשה והמגושמת, שבילתה את רוב חייה הבוגרים בטיפול באמה. עכשיו כשאמא מתה, אלינור מרגישה חופש בפעם הראשונה מזה הרבה זמן, אבל אין לה מושג איך להסתדר בעולם האמיתי. הטון מצמרר ומלנכולי באופן עקבי, תוך שהוא משליך פנימה כמה מהסיקוונסים מרעיפי הלב בתולדות האימה. זה מתפתח לסרט על שתי נשמות אבודות שמוצאות זו את זו באופן בלתי צפוי, ללא תוכניות להיפרד שוב.
איפה להזרים:טובי, MGM+,השכרה דיגיטלית
קורונקו(1968)
סיפור מחריד ומפחיד רואה שתי נשים, אם וכלתה, מותקפות מינית, ולאחר מכן נרצחות על ידי להקת סמוראים, רק כדי לקום מהמתים (בעזרת חתול שחור, באופן טבעי) עם המטרה של נקמה אכזרית בכל סמוראי טיפש מספיק כדי להיתפס בקסמיו. כשהיא תופסת, מוטל על לוחם צעיר את המשימה להשמיד את הרוחות - גבר שכפי שרצה הגורל הוא בנם ובעלה של שתי הנשים הנרצחות. זה, אולי, סרט האונס והנקמה המקורי - זה אחד מתתי הז'אנרים היותר מגעילים של האימה, אבל זה נעשה כאן בסגנון מטריד. נקמתן של שתי הנשים היא באמת מפחידה, ועל אחת כמה וכמה מטרידה להיות מוצדקת.
איפה להזרים:ערוץ הקריטריון,השכרה דיגיטלית
אל תענה ברווזון(1972)
דריו ארג'נטו (סוספיריה) נשאר, כנראה, השם העליון בג'יאלו האיטלקית, אבל לוסיו פולצ'י נמצא ממש למעלה בטריומווירט הכולל גם את מריו באבה. איפה שסרטיו של ארג'נטו משנות ה-70 משחקים יותר כמו תעלומות רצח מסוגננות, פולצ'י כבר עשה אימה מלאה - ומאוד זוועה.אל תענה ברווזוןהוא אחד המוקדמים והטובים שלו, הממוקם בכפר איטלקי צר אופקים ומבודד שבו רוצח סדרתי רוצח ילדים. הכפריים המאוד דתיים מתחילים להפנות אצבעות לכל מי שלא ממש מתאים, והתוצאה היא סרט אפור מבחינה מוסרית עם לא מעט מה לומר על הכנסייה הקתולית, אבל כזה שכולל גם כמה סצנות אלימות מתוחות ואכזריות להפליא.
איפה להזרים:טובי, ערוץ הקריטריון,השכרה דיגיטלית
חג המולד השחור(1974)
ניצחון סלאשר מוקדם, והשימוש הטוב ביותר ב"קריאה מגיעה מתוך הבית!" מְלִיצָה-כאשר זר מתקשריעשה את זה די טוב כמה שנים מאוחר יותר, אבל זה סרט הרבה יותר לא אחיד. זה מוצא חבורה של אחיות חברותא (בהנהגת אוליביה חוסי ומרגוט קידר) מקבלות כמה שיחות טלפון מגונות בבית בדיוק כשחופשת החורף מתחילה. התפאורה המבודדת והבודדה של הסרט יעילה להפליא (הקמפוס כמעט נטוש), והרוצח לא מתבייש בשיטות שלו. אפילו יותר טוב, וכמוליל כל הקדושיםכמה שנים לאחר מכן, הסרט (בימוי על ידיסיפור חג המולדשל בוב קלארק) משקיעה בקאסט הנשי שלו, אפילו בבנות המסיבות השיכורות, כך שכשהרציחות מתחילות, יש סיכון אמיתי.
איפה להזרים: סרטון פריים,טַוָס, טובי, צמרמורת, פצפוץ
טבח המנסרים של טקסס(1974)
זה לא גרפי במיוחד בסטנדרטים של היום, אבל זהמרגישקרביים, גם אם אתה לא רואה כמעט כמו שאתה חושב שאתה רואה. גם אחרי עשרות שנים של סרטי חותכים והופעת אימה עינויים, TCM נשארת מטרידה מאוד כשהיא לא באמת מרגשת. עבור קהלים שרוצים לדבר על היתרונות הוויזואליים של יצירת סרטים דיגיטליים מודרניים, הנה דוגמה מצוינת לסרט שגרעיניות ומגבלות התקציב שלו הן חוזקות ולא חולשות; המוצר המוגמר יכול להרגיש לפעמים כמו סרט הרחה. זה הסבא של סוג מסוים של אימה עגומה, ונשאר יעיל גם כשהיא שוכפלה שוב ושוב.
איפה להזרים:סרטון פריים, צינורות,טַוָס
